用第一人称写小说有哪些技巧？

1.剧情推进和悬念设置。

在第一人称书中，我永远是推动故事的主要线索，所以我的出场必须谨慎，出现。

时间、地点、人物、事件都需要精心安排，让这些东西贴近剧情主线。

事实上，如果我们思考一下第一人称解谜游戏的剧情，就会明白，当我到达一个新的场景时，必然会发现推动剧情的因素，比如找到一些秘密文件，找到一个关键道具，或者遇到一个关键npc，以获取必要的信息。没有新场景没用，对小说的要求就更高了。不仅仅是场景，我所目睹和经历的一切都需要融入故事的发展。

喜欢玩这类游戏的朋友也知道，游戏玩一段时间后会出现一个很难的小boss，或者一个很难的问题解决不了，但是必须回到之前的场景中去寻找线索。这是高潮的设定，

这种手法对于第一人称写作意义重大。在适当的时候给我一个难以对付的敌人，或者一个我无法独自解决的问题，也能引起读者的兴趣。

在推动情节发展方面，郭给出了两种方法，值得我们借鉴。

第一，个人经历

卫斯理，小说中的第一主角，大部分故事都是我的亲身经历。虽然“我”是一个无可争议的主观视角，但它不是单一视角。

当剧情发展到卫斯理视线的“死角”时，倪匡会巧妙地切换镜头，插入别人的视角。

在韦斯利的身边，我的妻子白素最善于运用第二种视角。比如《天空之外的金球奖》，前半部分是精华的单人冒险，后半部分“我”姗姗来迟，正式切入第一人称写作。

除了白素、张——、温宝裕、郭(我？)，红绫等人在很多作品中都或多或少的发挥了这种“辅助视角”。

不仅有一个辅助视角，还有多个视角。在Electro中，插入了三个辅助透视图。

这种“第二视角”或“多视角”的互补，不会完全让第一人称写作中“主观性”和“客观性”的缺点变得微弱(甚至没有)看不见，但比那种第一人称写作好得多。

很多网络第一人称的作品，作者就是没有倪匡的勇气和能力，不敢混用第一人称和第三人称写作。他们误以为所有的情节都只能局限在“我”里，被一个人的双手束缚，当然会越写越痛。

二、汇报体验课

在故事的这一部分，“我”并没有太多的参与，只是以主角的名义而没有主角的现实，只是以一个旁观者或者观察者的角度讲述整个事情。顶多对整个事件起到一些推动作用。

在这种情况下，小说明显有第一人称的名字而没有第一人称的现实。说白了，其实就是用第三人称写作。因为“我”的存在并不影响剧情的发生和发展。“我”就像某些小说中的画外音和“笔记”，只是作为故事的补充说明和结尾。

在黄金故事中，第一人称和第三人称交替使用，但“我”并没有出现在主要故事中。张士来和殷的故事可以独立写。之所以会出现“我”，主要是根据我所看到的和别人讨论猜测。

当我引用和转述别人的所见所闻所思所想时，我更应该注意。最简单的自然是“对话”(如炭)。另外还可以摘抄日记(海难)、小说节选(背叛)、描述视频上看到的(黄金故事)、录音上听到的(寻梦)等等。

第一人称的悬念并不难设置，因为我什么也看不见，什么也听不见。在这个问题上，魏文成大大介绍了一种第一人称的滞后写作，让人惊叹不已:

第一人称滞后简单来说就是你对过去的事情相对全知，可以选择主角(第一人称)的推测和叙述视角进行相对全面的描述。就是我在“回忆”的时候，把自己当成第三人称，告诉自己。如果有必要，你可以改变这种记忆的远程性，这种远程性很可能发生在最后一秒。

这种写法要注意两个问题。第一，肯定发生过，但我有没有经历过，可以忽略不计。第二:我的分析和描述应该是我对自己说的。这只是对情况的推测，可以是对的，也可以是错的，不能作为结论。

如你所见，这种写法对设置悬念很有帮助，因为我的猜测和接下来的动作可以构成最强的转折。例如:

我轻轻打开门，想给可能在书房上网的她一个惊喜。没想到引起我注意的是一双棕色皮鞋。它就这么歪歪斜斜地躺在地板上，伴随着满地的杂物，这些杂物本该放在客厅的大理石桌上，还有沙发上的一些花瓶碎片和枕头。她的米色连衣裙从一边被撕开，她无助地看着我。家里有小偷吗？我短暂的抬头，粉色让我震惊。她最喜欢的内衣被撕成了碎片，灰色的丝袜被拉成了长条，随便扔在一边。她的耳朵似乎在痛苦地呻吟，她挣扎的身影在她面前漂浮。她反抗歹徒的暴行，从沙发上滚到地上，又被歹徒抱起，摔在桌子上，慌乱中把桌子上的东西一扫而光。匪徒们笑着拉开了她的裙子。气得拿起凳子就往丝袜所指的卧室冲！

(对号入座，这一段只是一个巴掌拍不响。)

这段话是第一人称滞后写作。作者通过所见所闻进行推测和思考，最终得出结论。但是这个结论并没有得到证实，我只是在自言自语。我们可以在这里做一个大的转折。可能是抢材料抢性的贼，也可能是我老婆和旧情人约会。他们太激动了，以至于造成了客厅的一幕，甚至我的妻子也不在其中，而是两个误入房间的小情侣。

在第一人称写作中，为了严谨，其实可以设定为故事，我的叙述可以有偏差。我的全知仍然可能是一种幻觉。