关于串扰的信息应该更简单。
数字
王自健，出生于1984，北京人，民间相声团体“相声二班”及品牌创始人，《今夜80后脱口秀》主持人。相声大师是侯耀华，说书人是著名的说书人马增祥(马奇)。王自健不仅说“搞笑”相声，还说“敢说真话”相声，被媒体封为“相声评论家”，其独特的幽默风格深受相声迷和脱口秀迷的喜爱。
故事
“我的风格？太可爱了！‘保持可爱’是钻石，不是很值钱吗？"
录完节目已经快凌晨了。在更衣室里，王自健对着记者皱起眉头，脱口而出“秀”。
王自健，1984出生，白领，北京民间相声团体“相声二班”班长。年纪轻轻就已经是北京音响界有名的“小王子”了。2012后来到上海，很快成为人气飙升的脱口秀明星。
他说，他的“钻石”被搬上电视屏幕是因为制片人叶枫在网上看了他的笑话，“差点笑得中风”。今晚80后脱口秀破1的收视率，让他成为电视台风头正劲的“深夜一哥”。如今有人冒充工作人员在广电大楼门口卖票；在此之前，他在兰新剧院演出，在进入后台的途中，甚至受到了黄牛的欢迎，他们已经将票价提高了三倍。
自从成为脱口秀主持人以来，王自健每周都往返于北京和上海之间。他一边穿着长衫摇着折扇，一边在北京的小剧场说相声，一边穿着西装戴着耳机在上海电视台录制节目。他曾经取笑过脱口秀。最忙的时候，他“里面穿大衣，外面穿西装，在这里讲脱口秀，讲完马上上飞机，在北京西装一破就开始讲相声，跟超人一样”。
说到相声，“圆”能抱“粘”(亲近人)，“喂”能抱“杵”(收钱)，这就是本事。这个80后相声人，没有江湖精神，平台也挺清新脱俗，但批评时事也不乏豪爽犀利。
2011年4月，在《相声二班》的一场常规演出中，王自健拿出了相声原著《唱太平歌词》。在98分钟的表演中，飙升的油价、房价、卡扎菲都成了他调侃的对象。“唱功不好”的视频在网上迅速传播，让更多人记住了这张“可爱”的脸有一张厉害的嘴。此后，他的《比利·埃利奥特》、《白领的生活》等系列作品因题材贴近“80后”而受到年轻人的追捧。
从房奴的焦虑到光棍的苦恼，奢侈品的紧逼，山寨的重重包围，都是王自健表演的素材。在他看来，他所代表的80后是最“硬气”的一代，尤其是像他这样1984出生的人。“正好赶上大学扩招，应届毕业生不再天之骄子。”他通过吐槽把时代的荒谬变成了80后观众的笑声。
他说的“我们”是节目背后的编剧团队，现在已经发展到十几个人。模仿美国脱口秀的编剧制度，以高额报酬吸引编剧加盟，保证节目的持久资源。“每一款都有付出，不敢说好，但是干净。直说吧。”
在王自健的脱口秀节目中，赖宝、丹姿和王建国这三个名字是一个当你摇晃它时就会响起的负担。赖宝是一个吝啬的酒鬼，现实中却是一个著名的作家。他说，“王自健的想法是不要一个人在台前，我要带着你们所有人。”
早在高中的时候，王自健就开始以笔名“火鸡”为游戏杂志撰写枪械草案。在成为相声演员之前，他曾经是一个标准的“白领”。做过电视竞猜游戏编剧、电视编导、广告公司提案等工作，很早就过着有车有房、西装革履、出入高档写字楼的生活。
如今年近30的他，依然像个贪玩的大男孩。工间休息时，“小游戏一定要玩。”阅读对他来说也很有趣。他看过“特别好”的名著和工具书，也追过“特别差”的网络小说。他习惯于读书来打发失眠的时间。
生活经验，加上肚子里积攒的墨迹，就成了有趣的节目创意。王自健坦言，知识需要分类，需要为观众积累。“人们管理自己的能力尤为重要。其实我早就意识到这一点，只是不知道怎么做。我还太小，大部分时间都在玩。”主持人曹可凡看好菜鸟:“这碗煲仔饭已经放够了，但还需要时间炖。”
正确
单词
相声是学不来的。
记者(以下简称“记者”):相声鼻祖张三禄说，“香”字以一个艺人的面貌描绘了喜怒哀乐，让人如释重负；“声”字变成了傻乎乎的声音，模仿聋哑人，跟不同省份的人学不同的声音。一些相声演员被他们的脸和声音逗乐了。你很严肃。如何在表演中发挥自己的特色？
(以下简称王):什么是相声？意思是两个人通过交谈告诉你一件他们听过或经历过的趣事。有时候我们要讲清楚一个故事。里面有各种各样的人。你越公开，就越能表演各种人。
你喜欢什么样的旁白？一定是低调，王朔《你不是俗人》里写的:任何捧他的人，说他真的可以惹你生气，也可以看不起你，但绝不会恨你。相声也是一样。你告诉人们的事情，一旦爬上了窥视的顶端，人们就会看到。谁想听？一开始我很低调，后来我发现了一个更好的使用方法，叫做“转身和他们站在一起。”
记者:和其他相声演员相比，你更书生气。
王:作为一个学者，我一直认为自己是一个知识分子。
记者:在构建知识结构的过程中，阅读哪些作品有助于你积累幽默感和讽刺能力？
王:王朔是基础，来源于美国情景喜剧，比如《老友记》、《人人都爱雷蒙德》。我的段子更接近情景喜剧的包袱，包括《现在的段子》里刻画的人，赖宝，丹子，王建国和我自己。有了他们，任何新鲜事发生，大家同时相遇，一处理好，喜剧感就出来了。
记者:侯耀华大师给了你什么指导？
王:教我做人，教我做事。因为总是惹麻烦，所以今天得罪这个明天得罪那个都是很随意的。他靠的是他在业内的人脉，不仅是相声，还有娱乐圈，帮我得到了很多原谅。(技能呢？)相声是学不来的，师徒关系肯定不艺术。
记者:你从马奇身上学到了什么？
王:我也没学到东西。(老师是拜伞吗？)我多多少少是保护他的。相声一定要有大师，这是对传统行业的一种尊重和传承。姑且称之为形式吧。这是对发明相声的人的尊重。
让努力变得可爱。
记者:您因《郭婷》而出名，后来又因其抄袭而被“反郭”。谈谈你现在对郭德纲的完全态度？
王:还不全。一开始我非常尊重郭德纲。不知道为什么，郭德纲一张嘴就打破了“主流”这个词。他一开始是一个寻求关注的弱势群体，总是谈论自己有多痛苦。到目前为止，他至少过亿了吧？像这样假装。我呢，真的一天都没辛苦过。我觉得我的辛苦大家都很普通。我们会用大家的努力让它变得可爱有趣。这才是观众真正需要的。现在，中国人不需要偶像，而是需要朋友来建立幸福。
记者:你对自己现在的段子满意吗？最理想的笑话是什么？
王:访谈节目的时间太紧了，没时间深究细节。那天Xu zhēng喝醉了，跟我吹嘘他拍电影的细节，说你要用这种方法做你的脱口秀。我说我没时间。能不能一周拍一次？
记者:你觉得Xu zhēng的电影怎么样？
王:厉害到让人嫉妒！里面有幽默，让我们这些专门研究幽默的人感觉特别好。但是我觉得他很难超越自己。(笑声)
记者:你眼中的幽默是什么？
王:首先是一种谋生的手段，其次是一种生活的动力。现在有很多人在微博里散布谣言，让人整天觉得很苦，让大家相信自己生活在一个很痛苦的时代。中国怎么会有那么多人水深火热？所以，一定要有我们这样的人来教我们在苦难中获得乐趣，不然我们会活下来吗？
不要做名利的奴隶。
记者:你用那么高的奖金引诱观众打电话是怎么回事？
王:我个人的道德水平一向很高，但公共道德的标准是近几年才建立起来的。(笑)那时候社会浮躁，要求人成功。什么是成功？就是有钱！那是我第一次从一个不愿谈钱的知识分子变成一个愿意谈钱的商人。失败意味着我不能成为那个人。那个节目骗钱太多了，但是被骗的人都不怎么在意，就被骗了不到十块钱。当时看到几个人在一起做节目，做这个一年就赚了几千万。后来想想也不对。(真的能赚那么多吗？你真的想象不到那东西能赚多少钱。生活在大城市的人无法想象那些二三线城市的人有多闲。
记者:现在你眼中的成功是什么？
王:首先，你得生活在这个世界上。有很多人没有天赋，但是抱怨和愤世嫉俗是不对的。那么刚才的问题，我觉得这之后最大的启发是什么？也就是说，人们不一定要成功或得到很多钱才能过上精彩的生活。
道家有个很好的词，真人。什么是真正的人？老子说，无欲则刚，无欲则刚。我们只需要做好自己应得的工作，得到自己应得的回报，把大部分时间给自己。可以坚持自己的爱好，和钱无关。不依它而活，不依它而活，你会得到一种非常愉快的生存和享受。劳动当然是对的，但是对名利的追求让中国很多人迷失了方向。我们不应该成为真正意义上的名利的奴隶。
非80后眼中典型的80后。
记者:你感觉自己是典型的80后吗？
w:是的。我是非80后眼中典型的80后。我们这一代人特别辛苦，遇到了世界上最难以想象的重大变故:突然有一天，我父亲和他父亲的关系不一样了，一个变得很有钱，一个是普通工人；突然有一天，他的球鞋不是普通球鞋，而是耐克；突然有一天有一辆车；突然有一天有人买了房子；突然有一天，他爸爸不再给导演和经理打电话了。我们是变革的婴儿，是改革开放的第一批适应者，我们的三观是在变革的过程中确立的。
记者:80后的集体记忆，比如《葫芦娃》、《机器猫》、《变形金刚》、《白蛇传》、《西游记》，你担心这些记忆元素有一天会被用完吗？
王:刚才出了一个套路。确立人物性格后，给这些人套上不同的东西，喜剧感就出来了。不要放在一个人身上。你会依次消耗不同的记忆。一年只有52集。但我觉得我不能一直无忧无虑地做下去。《老友记》这种牛逼的东西不是持续了10年吗？我能坚持两三年。
记者:你曾经说过要做更有嚼劲的东西。你如何定义这样的事情？
王:我特别想做一个以“魔兽世界”为主题的脱口秀。玩这个游戏八年的人会讲不同的感受，包括游戏里的可乐，玩游戏的人生活中的事情，都会勾起回忆。它不再是电视节目，而是两到三个小时的特别表演。
记者:听说你以前玩摇滚？
王:我学过吉他。不太喜欢摇滚。我以前很喜欢。我为摇滚乐学习英语。结果发现摇滚音乐中有很强的种族歧视，于是不喜欢了。
记者:为什么这么强调原创？
王:因为我亲眼看到无数有才华的相声作家现在都吃不上饭了。他们的作品让冯巩和姜昆这样的人大放异彩，但他们太敏感，不相信任何人。
记者:据悉，您目前的编剧团队已经发展到20多人。
王:去年只有五个人。现在有十几个人，来来往往。(如何吸引他们？)首先是个人崇拜，他们都认可我。节目组也支付高额费用。你不用像作家一样24小时为我写笑话。想到一个就可以每周去上班写一个。一个月用个两三，一两千块钱就行了，作为个人生活的补充，没有负担，不是吗？
记者:除了付费的合作关系，你是如何和这些编剧沟通，保证节目风格的统一的？
王:我要自己改变一切。很少有人的东西可以直接拿过来用。基本上我是一段一段改。修改表达方式和人与人之间的关系，修改的东西很多。三五集纯属原创，但我每一集都改了。有些一点都不好笑。我会帮他想出一个有趣的观点。
记者:你最喜欢外界对你的评价是什么？
王:我不太在乎别人怎么说。我最在乎他笑不笑。