描写春天的古文，只要古文。
1，原文:
明代满静袁宏道游记
北京的天气很冷，过完花的生日，冬天的寒冷依然很浓。冷风经常吹，一片飞沙。在一个房间里像在自己家里一样，想出去。每次风跑，都是锅不叫锅的回归。
二十二日天气稍暖，与几个朋友出东直门到井边。高高的柳树立在河岸旁，肥沃的土地潮湿、空旷、开阔，仿佛要逃离天鹅的牢笼。这时候，冰皮开始融化，波光粼粼，鳞波层层，底部晶莹剔透，仿佛新打开的镜子，从盒子里透出来的寒光。阳光明媚的日子里，群山被融化的雪冲刷着，仿佛刚刚被擦拭过；精致漂亮，像个洗了脸的漂亮姑娘梳了个整齐的发髻。
柳条会伸展但尚未伸展，柔软的嫩芽随风散落，麦苗破土而出，短短的，像动物脖子上的皮毛，只有一寸左右。虽然游客不多，但利用喝春茶、用酒杯唱歌、穿毛驴的驴，也不时可以看到。虽然风还是很大，但是走路都是汗。所有在沙滩上晒太阳的鸟儿，漂浮在水面上的鱼儿，所有的动物都有欢乐的气息。我知道乡下没有春天，但住在城里的人不知道。
不会因为游玩而耽误正事，能无拘无束、无拘无束地在岩石和草木之间游玩的，恐怕只有这个位置了。而这个地方离我很近，我将从此远行，怎么能不描述呢？明朝，二月二十七，二月。
2.翻译:
北京的气候很冷。每年二月花节过后，余寒依旧很浓。冷风经常吹，一吹就飞沙走石。(人)被关在一个房间里，想出去，但是不行。每次风中快走，还没走上百步就被逼退。
22日，天气稍暖。我和一些朋友出了东直门，到达了满静。高大的柳树立在堤岸旁，肥沃的土地有些潮湿。乍一看，它是空的和开放的，它似乎像一只天鹅逃离它的笼子。此时，河面上的薄冰刚刚融化，水波刚刚开始闪耀。鱼鳞般的波浪层层叠叠，清澈得可以看到河底，水面像刚打开的梳妆盒一样波光粼粼，冷光一下子从梳妆盒里透了出来。群山被晴天融化的积雪冲刷，美丽的容颜仿佛刚被擦拭过；明艳动人，明艳迷人，像一个洗完脸刚梳好头发的美少女。
柳条就要伸长了，但还没有。柔软的尖端散落在风中，像野兽(麦苗)脖子上约一寸高的长毛。虽然游客不多，但打水泡茶、端着酒杯唱歌、穿着花花绿绿衣服骑驴的人总能看到。虽然风还是很大，但是空手走还是会出汗。鸟儿在沙滩上晒太阳，鱼儿在水面上游泳，一切都无忧无虑，所有的动物都散发着欢乐的气息。我这才知道，农村之外没有春天，生活在城市的人却不知道(这样的变化)
我不会因为玩而耽误公务，也只有我一个人可以在岩石植物间自由自在的玩耍。而且，这个满是井的地方正好离我的住处很近，我的郊游就要从这里开始了。怎么能不描述呢？这是明朝万历二十七年的二月。
3.赞赏:
开头指出季节和地点。颜地的旧习俗是在农历二月十五庆祝花节。在这一天，人们会去野外欣赏春光。但今年花节过后，余寒依然很厉害，可见北方天气寒冷，春来晚。
作者在文章中写了一次春游，但他不会先游泳。体现了作者“不墨守成规”、“人有所不能发”的文学思想。接下来，顺着上面的话“寒气依旧浓”，我重点说说沙尘暴的严重程度。风是“冻风”，有结冰的感觉；而且经常吹。风一吹，沙子乱飞，几乎无法出门。
一出门，不到百步就止不住回头。这是关于渴望旅行和不能旅行之间的矛盾。作者是一个喜欢旅游，爱动的人。花节过了，不知道花是什么样的。所以春游的打算早就按捺不住了，只是被寒风风沙挡了一下，只好“挤在一个房间里”。我可以想象我的沮丧和沮丧。
下面，作者描述22日游遍井边时看到的和谐春色。“22号天晴”这几个字形容的是天气和心情。“和”字既描述了天气的温暖，也透露了作者心情的解冻，于是他立刻和几个朋友出了东直门，去了满静。“高柳夹堤，土糊微润”，这是你出了郊区所见；
一个“关在室内，出不去”的人，突然来到野外，看到河堤两旁高大的柳树，闻到湿润泥土的清香，心里不禁溢满了春天的喜悦。他环顾四周的乡村，一片辽阔，快乐的心情像一只出笼的小鸟，飞向辽阔的春天原野。“若脱笼”，鳜鱼为天鹅，是形容摆脱局促处境的喜悦。
用几个字写出春水之美“冰皮开始解”“冰皮开始融，一眼望去波光粼粼”，运用对偶句式，指出残寒退去，薄冰初消，春水开始呈现清彩。“开始”和“第一眼”这两个词，非常贴切地扣紧了初春的场景。“鳞波层层，晶莹剔透，晶莹如新镜，冷光骤出框。”写的是微风吹过水面，荡漾如鱼鳞，清澈的水面闪闪发光，仿佛早晨刚刚打开的梳妆盒，反射着镜子的清亮光芒。
《镜》与《寒光》的“新开篇”与“新开篇”，《冰》的“第一开篇”与“第一开篇”、“第一开篇”，一则描写一天的起点，二则描写一年的起点，相互呼应，有一种紧迫感，可见作者观察之细致。另外用新打开的镜子对比明亮的泉水，看起来很美很烫。
“山被清雪洗”这句话，讲的是春山之美。山里的雪被晴天融化了，郁郁葱葱的山看起来清新明亮，仿佛洗过一样，仿佛一个刚洗过脸的美女在梳理发髻。“开始”的“开始”二字，表示美女早上刚化完妆。这个比喻，相对于上面的春水带镜的比喻，分别指山和水，却一口气连在一起，从镜中带出梳妆镜中的美，把春山和春水融为一体，给人一种相互生长的和谐美感。
写了水和山之后，我转向写植物。柳树是春天敏感的使者，是春色的象征。《柳条不会放松》，写的是柳芽刚吐完，枝头浅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开又欲合，别有一番韵味。“软尖斗篷”描述了柳树的动态美。温柔的柳梢，虽未垂下千条金线，却已迎着低矮的春风起舞。用“柔”“搭”两个字写出初春杨柳的风韵，很生动。
这几句写的是杨柳，回应前面那句“高柳夹堤”进一步的欣赏和鉴赏。《麦田浅浅》回应了前一句“土糊微润”，视线由高到低:一望无际的平畴上，嫩绿的麦苗已经从芬芳的泥土中探出头来，短短一寸，整齐如短马鬃。作者用极其简洁的文字清晰地表现了景物的特点和自己的审美感受，每一句都洋溢着欢乐的感情。
以上几段是从刚到野外的第一印象开始写的，然后把春水、春山、杨柳、麦苗的美层层展现出来，构成了一幅北郊早春景色的画面，是描写早春景色的第一关。
然后写早春的游客。寒冷刚过，春天还没到，游客也不多。但是春天毕竟来了，第一批野餐者也跟着来了。作者写了游客的几种模式:“以春茶闻名的人”喝泉水泡茶，清雅闲适；“歌手”一边喝酒一边唱歌，大方而快乐；《穿红衣服》中，一个女人穿着华丽的衣服，骑着毛驴缓缓而行，显得从容而自在。
“这经常发生”意味着你可以经常看到它。这句话被“虽游客不旺”这句话倒过来，说明春天里游荡的人还真不少。笔者对这些初来郊区寻春的游客显然很欣赏，也很有好感。“虽然风不大，但是走在脚上会出汗。”这两句话是表达你的感受。虽然郊区的风还是有点大，但是徒步游泳还是能明显感受到春天的温暖。
这一节，以游客的视角，写出各种各享的模式，无异于一幅郊外春游的画面。他们不仅欣赏到了最早的春光，也为韩寒提前退休后春回大地的景色增添了不少生机和温暖。这种倒叙之笔，成了描写初春景色的第二关。
“暴露在沙子里的鸟”几个字，写的是大自然中的生物。“曝沙鸟”是指在沙滩上晒太阳的鸟；“呷浪之鳞”是指鱼在水波中呼吸。露沙，描写鸟的宁静；夏朗，描绘了鱼的自由和天真。作者通过鱼鸟动与静的情态，概括了春天生物的闲适与自得之感。
他甚至发现并感觉到，鸟类的羽毛和鱼类的鳞片和鳍之间有一种“欢腾”。所谓“山川写照，鱼鸟传神”，作者用画家的手段和诗人的敏感，把初春的景色写得活灵活现。这一段集中描写自然界的生物，构成了春景描写的第三层次。
通过以上三个层面的描写，得出一个美学结论:“我知道始前无春，城里人却不知道。”春天在郊外，住在城里的人还不知道。比起开头的“我被关在一个房间里，却出不去”，我能感受到作者的安慰。在郊区之外，他体验到了早春的气息和大自然的蓬勃生机，他的压抑和寒冷在此时一扫而空。
另外，这与之前“做的时候寒风凛冽，做的时候飞沙走石”的场景形成了鲜明对比。“知乡则无春”，这是作者郊游的结论。“始知”二字来源于见神的深情。也就是说，当他站在郊外的田野外，沐浴在明媚的春光中时，他为那些在城市里生活了很久，感受不到早春气息的人感到有些遗憾。其寓意并不局限于对春色的感知，而是包含着唤起人们摆脱世俗、向往自然的美好情怀。
写上面的风景，人，鱼，鸟，然后拍成人本身。“能在岩石和植被之间行走而不游泳的，只有这位官员。”我是唯一一个可以在岩石和植物间自由徜徉而不会因为玩耍而耽误公务的官员。
当时他在顺天官学做教导员，是自由职业者，有时间纵情旅游，不怕耽误公务。“只此一官”这个词，有一种自豪感和自慰感。他并不懊恼为官清闲，而是深深庆幸没有庸俗的封建官场习气，彰显了袁中郎独特的气质和个性，表达了作者渴望回归自然的思想感情。
末了“此地宜近”字面意思是此地正好靠近他的住处，但“近”字不仅仅指空间距离的相似，还指气质性格的相似。这体现了物与人交融的感觉，比如见朋友。“余之旅将从这里开始”，寓意这次满井之旅将是一个难忘的开始，写下这美好的第一印象。
把感受化为文字，是为了巩固记忆，不时回顾，尽快充分揭示作者的珍惜之情。其实作者写万历二十六年(1598)，游过井，写过诗。但他在这里表示，“余之旅从此开始”这大概是因为这一次的感受特别深刻，所以就当是一个美好的开始吧。最后指出这篇游记的写作时间是“己亥二月”，即万历二十七年(1599)二月。
这篇游记在艺术手法上也很有特色。
一个相反的是线描的使用。作者写风景不补文字，而是用极其简练的笔法勾勒出来。比如水写为“一眼望去波光粼粼，鳞波层层，清澈见底”，柳条写为“一件软尖斗篷。”这种表现方法，没有夸张、渲染和对比，生动如画。
另一方面是拟人、比喻修辞。作者写山，用美女新妆作比喻，写鱼和鸟，说它们充满欢乐，都是拟人化的手法。这种表现方法可以增加场景的动态或“气场”，同时融入作者的主观感受。将景物拟人化是《袁宏道》中景物描写的常用方法。
在本文中，这种写法也很突出。虽然比喻很常见，但袁宏道在运用上有自己的新奇之处。在这篇游记中，隐喻多用于写风景，如上面分析的描写山水的句子；然而，有些人写人(自己)，如形容自己为“笼中之鱼”这些比喻是恰当的，因为它们来自作者深刻的经历和感受。
这篇游记描写的是北方初春的天气，既能传达山河之神，又处处洋溢着作者无忧无虑、向往的情怀。作者从在城市里看不到春天的故事开始，然后写到在郊区探索春天，一步步写出郊区初春诱人的景色。最后，他总结道:“我知道在郊区田野之外，在开始之前没有春天，但城市居民不知道这一点。”开头反应局促，苦乐差别极大，表现了作者拒绝喧嚣尘嚣的都市生活，寄托对山川的信赖的潇洒情怀。这种洒脱的感觉渗透在整个景物写作中，使文字有一种清新恬静的田园气息。
二、春赋
1，原文:
《春赋》中的南北朝庾信
宜春园已归春中，穿春装香堂。新春鸟唱千种邮，二月花满路飞。合阳县是花，金谷从来不是满树。一丛草药足以碍人，几尺游丝为根。入林参赛，跨河桥。
走出丽华的金屋，在闫飞的蓝字下。很多女人目瞪口呆，高高的，怕风。眉会与柳争绿，脸会与桃争红。影入池，花落衫。
苔藓开始变绿，把鱼藏了起来，但是麦子变绿了，上面爬满了野鸡。“吹萧作亭亭，赏凌波水。从家传到家传，你就有钱了，进了新丰，你的酒就美了。石榴聊潘，酸爽陆芙蓉玉婉，莲子金杯。竹笋、杨梅的新芽。绿珍珠拿着钢琴，文君拿着酒。
玉管初调，弦暂抚。《阳春》《泸水》之歌，是凤凰归鸾之舞。更盛之春，更动郑之柱。月入歌扇，花担鼓。校尉谢律射阆中。公园在小源，甚至骑长阳。金鞍开始盖，弓是新的。“吹尘见马圌”，分朋入厅。马为天池龙种，带为京山玉梁。严金安天路，新泠织凤凰。
第三日曲流水至河津，第二日河满解。森林旅人树下流，人沙头渡水。薄衬衫袖子，串珠围巾。百尺竿头更进一步，不醉不归。池中影比镜，房中衣不如花香。
2.翻译:
春回宜春园，皮香堂里正在做春游新衣。新年伊始，树上满是歌唱的鸟儿，杨树随着二月的春风满路飞舞。就像在合阳县，到处都是花；就像走进绿树成荫的金谷花园。一簇簇的草药阻碍着人们的脚步，漂浮的游丝似乎挡住了他们面前的路。美女要进上林苑，争着过江大桥。
有的出自殷梨花金殿，有的出自赵兰宫。他们头上戴着金钗，头发高高的，仿佛一阵风就能把他们吹倒。黛安的眉毛绿得像柳叶，脸红得像桃花。她们的身影倒映在水池里，衣袖上洒满了鲜花。
水苔下游鱼，青麦苗盖山鸡。从高高的平台上可以听到弄玉的笛声，从水面上可以听到凌波仙女玉佩的和声。七里不仅有富家，新丰也有美酒，石榴酒香，酒醇。一个莲花状的玉碗，一个莲花状的金杯，鲜嫩的竹笋，还有细纹的杨梅。弹琴之女如碧珠，入酒之女如卓文君玉筒。弦乐调音，演奏阳春、泸水等名曲，伴以舞蹈。
吹笙鼓簧添气氛，锐弦促柱不时换节拍。扇如满月，鼓伴花。其中有校尉谢律射阆中。在小源停一下，再来长阳。金马鞍在马背上，好弓满弦。赤道上扬起了尘土，车队骑手进入了靶场。这匹马是天池出产的优良品种，它的皮带上镶嵌着来自景山的美丽玉石。锦袍绣鹿，锦袄织凤。
三月的第三天，节日结束了，河里满是游客。晚上，他们开始祈祷上帝的愿望。树下有游人，沙头里有人过水。袖子用镀金床单装饰，围巾用珠宝装饰。太阳已经斜照在高高的山岗上，游客们还没有回家。水池比挂在屋里的镜子照得好，衣服的味道赶不上外面的花香。
3.评论
这首小诗可谓是庾信对春天的气息和它给人们带来的欢乐的生动描述。无论从作品的布局结构，还是从作者的用词来看，都达到了一种比较完美的艺术境界。虽然付晓主要描绘的是宫中春色，但由于作者选择了极其恰当的外部场景，如路上飞花、池中绿水、歌舞、骑射、曲水流动等。，既写出了春天的普遍特征，又使读者在欣赏作品时获得了强烈的美感。
至于偶尔用词用事，秀句可以吃，全篇夹杂五七个字。甚至那些引用事物的句子也非常流畅自然。因此，它代表了符晓在当时所能达到的较高的艺术成就。徐庄《六朝志》指出:“六朝小赋，五七言杂成一篇成文品，疏而远不俗。初唐时，四子在这方面颇有成效...优美的句子如绣品，古韵的容颜不似桃花，让人心旷神怡...像天禄金、凤凰岭，多是机构出身。”用徐石的上述文字来评价庾信的《春赋》，是相当准确深刻的。
《桃李园春宴序》
1，原文:
《春宴桃李园序》/唐代弟弟李白《春宴桃李园序》
天地之夫，万物之逆程；时光荏苒，百代飞逝。而浮生如梦，为喜几何？古人夜行烛光，不错。邝阳春叫我抽烟，我做了一篇大假文章。将是桃花源，天伦之乐。群吉俊秀，一切为了惠莲；我们唱歌，我们为自己的快乐感到羞耻。你没有得到奖励，你可以说说。设宴坐花飞羽醉月。没有好的圣歌，为什么要伸开双臂？诗不成，按金谷酒数罚。
2.翻译:
天地，天地是万物的招待所，时间和百代是千古时间的过客。就像做梦和醒来的区别，情况变化，无法追究。你能得到多少欢乐？古人晚上玩蜡烛是有道理的。况且，春天以绚烂的景色召唤着我，大自然给了我各种美好的意象，让我聚集在桃花源，诉说兄弟之间的幸福往事。我的弟弟们长得又帅又优秀，都有谢惠连的才华，但我写诗不如谢灵运，我很惭愧。
高雅的欣赏趣味是高雅的，谈吐转到清晰的文字和优雅的语言。设宴坐赏名花，快递酒杯醉月色。没有好诗，怎么能表达优雅的情怀？如果有人写诗失败，那就要效仿石崇在金谷园写诗的先例。
3.赞赏:
全文以一段论述开篇:“天地之夫，万物之逆程；时光荏苒，百代流逝。而浮生如梦，为喜几何？古人夜行烛光，好。”吴楚材、吴调侯说这是“子夜”二字，即答“时”，当然是对的。但更重要的是，它还回答了另一个要素:“为什么”。
因为“人生如梦，为乐”，要及时吃喝玩乐，甚至晚上也不肯放过。作者在写作上的高明之处在于，他不解释为什么要办“夜宴”，只解释“古人烛光夜游”的原因，他办“夜宴”的原因已经全盘托出，文字上没有任何麻烦。
“匡阳春叫我抽，一大块假我写”，作者用一个表示层与层关系的连词“匡”接前面，进一步回答“为什么”。
“浮生如梦，为喜几何”，所以应该是“夜宴”；更何况是春天的“夜”，阳春用她的“烟景”呼唤我，春快把她的“文章”献给我，不要让我失望。所以，更重要的是要有“夜”宴。这两句话确实很精彩:第一，作者用短短的几句话体现了春色的特点。
春天的阳光温暖、明媚、可爱。“春”的前面是“阳”字，把春天形象化，使读者感到温暖和红色。春天，大地大气上升，花、柳、山、水等一切自然景物都挂满了骰子，格外迷人。当然不是香烟，而是空气中的一缕轻烟。“景”前面的“烟”字，表现了这幅独特的画面。
从此“春日烟景”，就像作者在《黄鹤楼送别孟浩然扬州途中》一诗中所创作的“三月烟火”，立即唤起对春日美景的无限联想。至于把天地间的一切都称为“文章”，也能给读者一种光彩照人、赏心悦目的感觉。
第二，这两句话把审美对象人格化了。那“阳春”深情，她用美丽的“烟景”呼唤我；那“大片”也是深情的，她把那篇毁了的“文章”献给了我。在这种情况下，“我”作为审美主体，自然地包容了主体和客体，无缝交融。
以下是全文的主体，包括六个要素，并围绕“如何”展开。“桃花源”不是为了钱，而是为了“庆祝天伦之乐”。这句话既配合了《几何为欢》中的“欢”字，又赋予了它特定的内容。这就是“天伦之乐”的“喜”。提交人和他的弟弟们已经分居很久了。作为封建社会的“浮生”，难得享受天伦之乐。
现在，我们不仅相遇，还在五彩缤纷的桃李园相遇。阳春不仅叫我抽烟，还假装写文章。此时此地，“阖家团圆的喜悦”真的是喜悦百倍。南朝诗人谢灵运的弟弟谢惠连，诗文书法俱佳，作者说“群中诸弟皆俊秀，皆是慧莲”。
谢惠连是和他的几个弟弟相比，不用说，谢灵运是和自己相比。“我们唱歌，以闲为耻”，不过是自谦罢了。人物好帅，谈吐自然不凡。接下来的“暗赏未尽，高谈转明”，虽然看似双线并行，其实前客后主。
渗透的对象是早先写的《阳春风光》、《大文章》、《李涛方圆》；“谈”的内容主要是“天伦之乐”，但也可以包括“赏”的对象“赏”的对象太美了，穷是“秘密赏”；“谈”的内容是如此的欢乐，以至于“谈”就是“谈”。在这里，美景衬托着欢乐，隐居鼓励着高谈阔论，从而将欢乐的激情推向高潮。
“席间坐花，飞羽醉月”这句话，重点是“春夜宴桃李园”，这是欢乐浪潮激起的洪峰。“月”是“春夜”的月亮，“花”是“桃李”之花。兄弟相见，花月相逢，其乐融融高谈阔论，其乐无穷，于是随之而来的是一场盛宴。
在“飞羽”一句中，李白为了“羽”字，形象地用了“飞”字，生动地表现了兄弟饮酒狂欢的场面。虽然狂饮可以表现出狂欢，但只是狂饮并不“优雅”。都是诗人，喝酒还不够尽兴，还得写诗。于是他以“无杰作，如何舒展飘逸”这几个字结束了整篇文章。
文章展现了一个春夜的快乐叙事场景，交织着热爱生活的豪情壮志和“如梦似幻”及时吃喝玩乐的情怀。这种情感矛盾是作者文章开篇和结尾的根本原因。全文只有190字，从感受人生的短暂到转身盛会的美景，更有醉月吟诗的精彩，以飘忽不定的结和跌宕起伏，传递着深情。句子短小自由，骈文零散，显示出唐代骈文向散文过渡的迹象。
四、《清明英治三集》
1，原文
三台清明应造？宋代:司琬雍
初与夜月看梨花，海棠半含晨雨。内袁春，忍不住跨清门，渔沟起，潜过南浦。东风静，柳暗花明。望凤凰，非烟非雾。好光景，朝野多欢喜，遍酒墨，太平吹笛鼓。？
乍一看，莺声断断续续，燕子飞来飞去。近绿水，台映秋千，草斗齐，两女游。香更香，酒更凉。会偷偷知道，姚涛朱虎。晚上宝马雕鞍，醉惹，乱花。？
又轻又冷，又轻又暖，半阴半晴。不火了，该试新妆了，三岁在中国真好。看清明，传汉宫烛炬。撒绿烟，飞进怀府。召集士兵和卫兵，打开大门，生活和说教，也休息一下。
2.翻译:
梨花还沾着夜月的银雾，海棠半挂着清晨的雨露。皇宫在阳春关不住，春天延伸到遥远的城门。御沟满新水，偷偷流向南浦。柳暗花明，东风安谧。遥望巍峨高耸入云的宏伟宫殿，不是云雾缭绕的仙境。清平时代，朝中百姓好幸福。皇城路皆有，笛声鼓声震天。
黄的歌断断续续，燕子飞来飞去。碧绿的水面倒映着岸边的梯田，秋千的影子随着水波荡漾。成双成对的女游客聚在一起玩打草游戏。徒步的路上弥漫着卖糖的香味，到处都有人提着酒野餐。你可能很幸运认识那个人，朱门，他的脸是桃花。少年们跨着雕花马鞍的宝马，晚上聚在一起，喝得烂醉，裙子卖得惹得一片片红彤彤的，一群群小飞虫。
这是一个漫长的一天，温和的寒冷和温和的温暖，以及多云和晴朗天空的日落。在这个禁火的季节，年轻人纷纷尝试新的妆容。20岁的时候，中国刚好在最好的地方。清明时节，看汉宫传蜡浊青烟，飞进门前种槐花的贵府。兵卫全部撤去，宫门向千家万户开放，不再听圣旨，停止一切公务。
五、“莺啼序言，残寒是欺病酒”
1，原文:
应体旭残汉欺病酒宋:吴文英。
残寒欺病酒，盖沉香绣户。颜来晚了，飞进西城，仿佛春来晚了。画舫，晴空，清烟，冉冉武功树。想着爱情，随风飘零，变成了淡淡的絮语。
十年西湖，柳拴马，尘柔雾霭。回望红色，她渐渐移入仙溪。锦缎偷偷送你密语，倚着银屏，春梦里，断红湿，载歌载舞。堤岸空了，夕阳总要还鸥。
兰花是古老的，杜若仍然活着，水乡仍然是一个旅游胜地。后来不访，六桥无信，事去花委，玉葬，几经风雨。长波羡，远山羞，渔灯映江边。记得那时，短桃根渡，青楼仿佛，离别有诗，泪墨萧瑟尘。望危亭，草遍天下，叹庵侵半竹。暗斑止，喜涎离痕，犹染愁，失凤凰，断鸾无心舞。勤于被写，书长恨，蓝天大海溺了雁。相思，颤颤入哀郑列。伤心，千里江南，怨歌，是不是断了？
2.翻译:
春末的残寒仿佛在欺负我喝多了酒，让我觉得冷，难受。我点了一个沉甸甸的香炉，紧紧地关上了瑞香科华丽的窗户。晚到的燕子飞进西边，仿佛在诉说春光已衰。画舫载着酒客游人玩转西湖，清明时节的繁华已过。望着乌廷宫中树木周围缭绕的黑烟，心中有千千万万股留恋，就像在风中飘荡，化作柳絮，轻盈地飘荡。
曾经在西湖住了十年，杨柳拴马，香尘雾随。沿着红花的堤岸，我渐渐进入了一个仙境般的地方。你让服务员偷偷发一封情书，向你吐露心声。在温暖幽静的屏风深处，曾经有过许多欢乐和娱乐，可惜春光长梦短，快乐的时光短暂。你混着红粉的眼泪，已经打湿了粉丝和钱绣的衣服。西湖的堤岸昏暗空旷，夕阳下西湖的美景全给了那些海鸥。
兰花一眨眼就老了，新杜若散发着芬芳。我徘徊在这个陌生的水乡。离别后，我也去过柳桥的老家，但一直没有得到任何美女的信息。往事如烟，春花凋零，无情沉浮埋没香花美玉。你生来就有如此美丽清澈透明的水波，却要羡慕你明亮的眼睛。郁郁葱葱的远山要害羞，以免看到你弯弯的眉毛。
河上映着点点渔灯，我和你住在一条画船里。在渡口告别的那一幕还历历在目。你住过的化妆楼还和以前一样。分手的时候，我在残垣断壁上写诗，带着泪水的墨迹已经蒙上了灰尘，字迹也变得黯淡模糊。爬上高高的亭子，定睛观看，只见一墙草伸向天边，叹我的那一半白如竹竿。
我默默地翻找着我的旧东西。在你留下的丝帕上，还有你离开时的泪和香，那是过去喜怒哀乐的记录。我像一只落寞的凤凰，落下了翅膀，忘了回家，我像一只寂寞的鸾，懒得飞也懒得舞。我想写一封充满悲伤和仇恨的长情书，但当我看到蓝天大海中一只沉没的天鹅的身影时，谁来为我传达相思之情？
我只能将相思之苦寄托在哀筝的弦柱上，独自弹出满腹哀愁。江南千里，处处让我心酸。你的灵魂近在咫尺吗？你能听到我悲伤的话语吗？
百度百科-满静游记
百度百科-春赋
百度百科-桃花源记春宴序
百度百科-三台清明映之
百度百科-英提旭灿汉邴正白酒