高分悬赏电影 浮云 (55年高峰秀子) 观看地址 或者文件
中文名称：浮云
名称：Ukigumo
英文别名：Floating Clouds
上映日期：1955年1月15日 日本
片长：123 min
国家/地区：日本
对白语言：日语
色彩：黑白
混音：Mono
导演： 成濑巳喜男
编剧： Fumiko Hayashi novel 水木洋子
制作：藤本真澄
脚本：水木洋子
摄影：玉井正夫
音乐：斋藤一郎
主演：高峰秀子、森雅之中、北千枝子、冈田茉莉子、山形勋、加东大介
剧情梗概：
《浮云》，由高峰秀子扮演林芙美子悲剧原作中的女主角。故事讲述一个年轻的女人在战争期间（绵延到战后）与一个已婚的男人的爱情故事。
家有妻室的富冈兼吉是农林部的接枝师，战争时期被派往日本侵略下的印度，担任管理森林资源的工作。与一名因遭到表兄强奸而主动要求来这里当打字员的幸田雪子的相恋。战争结束后，富冈向雪子保证回到日本便与妻子离婚后她一起生活。不久，雪子回到日本找到雪冈，富冈惊慌失措，向她解释没有离婚的原因。雪子只好默默离去，借了一间破旧的仓房住下。富冈又来找雪子，俩人缠绵的情感仍然藕断丝连。富冈经营事业失败，带着雪子来到伊香堡温泉，又与温泉酒吧老板的妻子阿势发生了关系，雪子一气之下回到了东京。后来她发现自己怀了孕，又去找富冈。这时的富冈已和阿势同居。雪子又一次陷入困境，她只好借钱将孩子打掉。阿势被她丈夫杀死后，走投无路的富冈又来找雪子，雪子再一次原谅了富冈。此时，富冈的妻子已死，他又回到了农林部并被派往尾久岛工作。雪子和他同行，途中雪子患病，不久便死去。富冈兼吉百感交集，抚尸恸哭……
日本电影旬报评选的100部最佳日本电影第二名
2005年对日本影坛来说可说是不寻常的一年，今年有多位片厂时代叱咤风云的大师级导演迎来百年诞辰，如擅拍武士题材的稻垣浩，描绘市井男女微妙情感的丰田四郎(碟市出过他的《夫妇善哉》)，还有以现实主义笔触专营女性内心世界的成濑巳喜男。
本周末(8月20日)是成濑百年诞辰正日，日本各地都举行纪念活动向大师致敬，其中东京国立近代美术馆从本周末起集中展映61部成濑名作，这是自1979年以来日本最大规模的成濑回顾展。华人地区也有相当多的成濑影迷，自7月9日开始，香港国际电影节协会一连12个星期播放成濑的12部代表作，并邀得著名影评人舒琪、汤祯兆及李焯桃等主持讲座。而在台湾，12月桃园县也会举办一次成濑影展，上映他的10部作品。
碟市方面的重头戏是东宝公司分别于7月22日和8月26日分两集精选发行《成濑巳喜男东宝杰作选》DVD，收录10部作品，这是迄今为止最大规模也是最精致的成濑作品数码化，相信不久即可与本地影迷见面。
成濑有多威 王家卫侯孝贤都Fan他
成濑巳喜男在日本电影史上与沟口健二、小津安二郎、黑泽明并称“四大巨匠”，王家卫将他的《浮云》列为心目中第一位的电影，《花样年华》里不难看出它的影子；侯孝贤更是坦言，“喜欢成濑更胜过小津”。
与小津的简洁相反，成濑讲究镜头多变，对各种电影技巧亦积极尝试、大胆创新。他被誉为“女性映画”巨匠，擅长刻画女性心理，展现女性如浮云般飘零的命运。在日本《电影旬报》评选的日本百年百部佳片中，***有四部影片出自成濑巳喜男，比小津及沟口健二还要多。
畸零人心事 林芙美子惊鸿一瞥
森田玉在《生命》中说她梦见林芙美子，参加一个马戏团，上演撑着伞走钢丝的节目。钢丝摇摇晃晃，她差点一脚踏空，然后拼命稳住脚回来原来的位置。观众拍手喝彩，她却打了个冷战，“我悲从中来”。 林芙美子是谁？日本的一个女作家，人称“日本的萧红”，时代背景与个人经历正和萧红相同，其生涯命运可想而知。我知道她，当然拜成濑巳喜男的电影所赐。成濑的电影有五部改编自她的作品，部部均是杰作，其中《浮云》《放浪记》《晚菊》更是杰作的高峰。 成濑《放浪记》改编自她的自传性作品，刻画了她自出生后颠沛流离的一生：自小随做货郎的父母过着颠沛流离的流浪生涯，做过很多工作：货郎，店员，女佣，女招待……居无定所，饥一餐饱一餐。因为喜爱写作，结识了不少作家，并先后和两个作家同居，试图以写作来维持生活，当然象萧红的际遇一样悲酸。电影中可以看到了最凄酸的场面是，每当家中穷得揭不开锅，她唯有次次出入欢场，作卖笑生涯，却被丈夫拳打脚踢……她曾数次暗夜徘徊于墓地。萧红说：“我一生最大的痛苦和不幸却是因为我是女人”，林芙美子也说过，男人都不是好东西，并发誓如有来生，绝不会再与作家结婚。 一次偶然机会，林芙美子以自己的经历写成的自传体日记小说《放浪记》出版，一举成名（至今已出版三十五版），获得 昭和期（1925-1988）日本女性文学第一杰作 之美誉。森田玉说，林芙美子有出众的才华，比如两人去看锦纱图案展示会，林芙美子会对其中的一枚大编故事：“啊，怎么看都不像是锦纱花纹，是毛织品。那个琴套是乡下退役陆军大佐家八铺席客厅壁龛里悬挂的。弹琴的小姐是乡间少有的美人儿。年轻的书记官恋上了她，从菊花盛开的庭院前悄悄进来了。蓬松的发辫。碎花和服上的披肩雪白雪白的……” 一直不能明白，林芙美子为何正当盛年的四十八岁时候遽然逝世？读森田玉的文章，原来是这样的：“她就是仰仗着自己才华横溢的一腔热情，一刻也不停息地写啊写啊，最后死于写作之中。当时有种说法，认为将她逼上死路的是新闻媒体的非难，其实不是这样。她自己有着三年的约稿协定，看来她想独占所有杂志和报纸的小说专栏而疲于奔命吧。如果她稍微爱惜点身体，也许还会活得长久些，人们都替她惋惜。不过可以说，她的死很符合她，是一种生命的完成。” 难怪森田玉开头会有那个奇怪的梦。根本，她的写作就是在做危险的踩钢丝表演。电影《放浪记》有这样一个场景，未成名前，有家杂志向林芙美子和她的好友，另一位女作家约稿，规定谁写得好就采用谁的稿，那位女作家先写好，因为没空，便把稿给她叫她代交。林芙美子把那篇稿子压下了，将自己的交了上去，为的是换取几文稿费。她的作品发表了。后来那位作家朋友和她彻底诀裂。 终其一生，贫穷的阴影始终笼罩着她，即便成名以后，也始终摆脱不掉。写作成就了她，也害了她。 日本擅拍女性的电影导演很多，沟口健二，木下惠介，今村昌平，筱田正浩是其中表表者，但影评人唐纳德.里奇却认为惟有成濑巳喜男最能明白日本女性状况，最能尊重而细腻刻画其生存实境。成濑的成功其实不是偶然，除了其悲天悯人的心怀，寄有情于无情的静观自省，卓越的电影语言和风格表现，也包括高峰秀子等女演员的优秀演技，水木洋子等女编剧的创作，最重要的，还是得益于林芙美子的原著对女性命运刻划的巨大成功（成濑的最高杰作均改编自林芙美子作品绝非偶然）。成濑几乎是依靠全女班的协作，才拍出最好的女性电影。只有连接 要的企鹅！！