晏殊的原诗《浣溪沙》
颜姝的诗句1。晏殊的所有诗
晚上没人给之前我送上来。
还没有人传，所以我必须来。秋露落在颜姝的金门。
滴尽楚兰的红眼泪。旧爱的极限是什么？
像做梦一样思考。人们看起来比以前老了。
浪漫也不例外。有嘉宾，有桂冠。
晚上不要辞职喝醉。晏殊的破桃在海上易熟，月在人间长且圆。
只有分手和分别的时候，离开的时候往往很难相见。这种情况需要问。
蜡烛流泪到天明，油烟天天生烟。有点悲伤和难过，据说秦征有弦了。
何曾是详传。燕子欲归燕蜀，高楼昨夜西风。
希望在这个世界上我们也能聚在一起，在菊花丛中一起喝酒。歌声悠扬，伴着你红润的脸颊。
阳光穿过窗帘，阴影环绕着印度河。有多少话是说不尽的，写在一个漂亮的曲调里。
这是一种情况。颜姝出列，想起去年的今天，黄花满树篱。
我曾和一个玉人在一个小门槛上，香消玉殒。长条形插入太阳穴。
一个人的外貌不应该改变，简又可以见到方菲了。再寻旧路，宝贵的时光飞逝。
当风冷的时候。西风斜吹在晏殊的坡镇子湖上，荷花都开了。
金菊满是细小的珠子，而海燕有着轻盈的翅膀和羽毛。年复一年。
一杯酒新煮，可以唱几首歌。不要再像以前那样醉了，时光如水。
一路不停。燕蜀浣溪沙姚台风露秋。
全神贯注于整件事。如果你想离开，呆到很晚。
月好成孤枕梦，酒柱空眉愁。此时的心情是后悔的。
燕树浣溪沙三月风满。牡丹妖娆直爽。
讨厌的天气和春阴。回头为我红脸，紫檀木心谁付。
爱情一定深藏在玻璃里。燕墅浣溪沙青杏园酒香。
美女先试瘦罗尚。柳条忙得咽不下。
一眼望去，雨晴了，花落了，清闲无聊的日子也长了。为谁减肥减光。
颜姝浣溪沙，一个新词，一杯酒。去年天气不好。
夕阳什么时候会回来？无事可做，花开花落，似曾相识燕归来。
独自徘徊的小花园芳香小径。浣溪沙的辣蓼香，岸上烟树浓。
绿波春水向东流。小船容易追。
渔夫醒了，又拨了一拨，鸳鸯却飞走了，转了回来。一杯pin会让双眉愁。
颜姝浣溪沙轻穿衣薄衣服。仙女看起来不错。
旧情未了，事情变得丑陋。闲役梦寂寞黑暗，恨无消息拉窗帘。
并留下一双泪眼说相思。颜姝浣溪沙亭的帷幕上有燕子。
最佳影片奖颁给了沙汀。歌干影冷。
一会儿风生绿帘，几会儿雨滴圆莲。酒后醒来的人太担心了。
颜姝欢苏莎酒醒倦玉。水是香的，冷的，懒的。
早梅先开，阳枝先开。寒雪落寞四散时，春风悠扬。
小屏闲着，窗帘挂着。烟树浣溪沙绿叶，红花点点烟。
黄蜂金瑞想穿上一朵莲花。懒得回到水深风急的船上。
可惜我没有在玉像前费心歌唱。让星星去天堂。
烟树浣溪沙湖西风中满是蝉鸣。潮湿的红莲在夜晚暴露出来。
少留少骑宣传歌宴。别说金灯美酒，入朝必近玉炉。
不知道会是哪一年。艳树浣溪沙柳荫中的彩景。
在荷花飘香中，劝于今。小词流入管弦乐的声音。
不要只恨自己喝的烂醉如泥，也不用每晚都赶回家。雨带烟叶是人情。
颜姝浣溪沙一直都是年轻有局限的。等待离开很容易消失。
不要在酒宴和歌会上频繁发言。山河空远，落花风雨更伤春。
还不如可怜当下。颜姝浣溪沙玉碗寒露滴。
粉熔香雪浸纱。美人粉汗，隔着轻薄的纱衣，露出香艳白皙的身体；晚妆化得很重的脸，比莲花的莲花还多。
上完厕所后微微下垂的头发，与月亮般的眉毛相得益彰；一抹淡红的酒晕，如朝霞般明亮的光辉洒落在她的脸颊上。白天睡觉，太阳下的夕阳，这一切都是春梦的第一次觉醒。
颜姝更惨，花浓山浅。一寸之眼如剪刀。
太阳永远是红色的，盛宴正在绽放。黑暗跟随仙女。
止云声，归雪袖。詹刘迎春。
我只给了我的眼睛和眉毛。谁知道这个？
颜姝更漏，仙露盈。秋天进入银河。
热情好客，眉毛一扬。盛年会持续到什么时候？
包拯调，柔袖。砸碎画厅的檀木板。
不要拒绝喝醉。离别的人生是怎样的。
颜姝更是千疮百孔，梅子缭绕。去年春天，根据协议。
第一次送鹅，想问问莺儿。绿池满波。
拜访布鲁姆，待在这里，一醉方休。我记得去年的感情。
黄金酒，玉炉香。让他成为一轮红日。
颜姝更是瑕不掩瑜，梨叶纷纷落。可惜它的时刻已经过去了。
新酒成熟，盛宴绽放。别管红宝石杯了。
蜀弦高，羌管脆。慢舞和香舞。
别笑，酒鬼。西Xi像春天一样长。
颜姝鹊踏*蝶恋花，菊愁烟，蓝泪露。帘轻寒，燕子飞去。
明月不知离愁，恨苦。晨光斜照着朱虎。
昨夜西风吹枯了绿树。一个人在高楼里，可以看到世界末日。
想送彩色文具和尺子。山很长，水很大。
燕蜀鹊踏*紫府仙人名字的秘密。五色斑龙，暂时降临人间。
我甚至不记得大海变成了桑田。蟠桃熟三千年。
彩色的露珠和云朵环绕着房间。谁信锅，别开派对。
门外的落花随水而死。不要羞于一醉方休。
颜姝唇绛风高，吴京宫满秋。绘画大厅是开放的。
一首歌串珠。天上飘着云，想去宁乡。
烟从炉子里冒出来。在心碎的声音中
收集所有的飞蛾。颜姝凤凰杯青苹果昨夜有秋风。
无限，露与莲相依。和朱兰独处，期待晴天。
天破山青。五彩信笺长，锦书薄。
信渠道的人很难送。可惜这是一个美好的时光，一个快乐的地方。
只是空虚憔悴。颜姝凤凰杯留不住花却怨飞。
去南方公园，情感上的不情愿。可惜是红白相间，是树枝。
雨后，我留下了斗篷。有了朱的门槛，黄金就砸了。
很长一段时间，我对方聪很失望。更何况旧爱新恨和堵心期。
空洞的眼神里满是相思。颜姝凤凰杯柳条花惹青春。
更何况飞群多。一片薄绢酥脆，靠在唇边。
倒上青酒，盖上红巾。回忆过去，珍惜陈方。
暂时的时间，留着云彩。结束自己的心，眼睛。
每到一处，都觉得犀利新颖。颜姝清平乐春花秋草。
只是老年人。总是扫钱山的眉毛。
没到也不用太担心。劝你喝青酒金杯。
不用担心丝竹的声音。兔子飞不掉，人生三回。
燕舒清平音乐秋光到晚上。小哥先开了酒席。
森林的叶子仍然是红色的。雨后，院子里长满了苔藓。
晓娘劝我做严敬。勤奋唱新词。
老了不喝酒是什么生活？春来秋去在晏殊清平音乐中。
过去知道在哪里。燕子回到飞兰哭泣。
一千次都不能持久。这酒又淡又重。
独自坐在梧桐树上。记得去年的今天，照着从前的黄叶西风。
颜姝清平乐有细金风。梧桐叶落。
青酒初尝易醉。
2.晏殊诗歌
1，清平乐红色小字
宋代:晏殊
红色小字。说是扯平了。红岩在云端，鱼在水中。这种感觉很难发。
夕阳独倚西楼。远山就在窗帘钩的对面。人不知何处，绿浪依旧向东流。
翻译
精致的红色信笺上写满了小字，都是我一生对你的爱。大雁在云中飞翔，鱼儿在水中嬉戏。这种忧郁的感觉很难传达。夕阳下我独自倚着西厢房，远山恰好对着窗户上的窗帘钩。桃花脸不知去了何处，碧波绿水依旧向东流。
2、浣溪沙玉碗冰寒滴露。
宋代:晏殊
闺房里的闺房里的玉碗，上面结着冰，碗边凝结着水滴若露。美人粉汗，隔着轻薄的纱衣，露出香艳白皙的身体；晚妆化得很重的脸，比莲花的莲花还多。
上完厕所后微微下垂的头发，与月亮般的眉毛相得益彰；一抹淡红的酒晕，如朝霞般明亮的光辉洒落在她的脸颊上。白天睡觉，太阳下的夕阳，这一切都是春梦的第一次觉醒。
翻译
闺房里的玉碗里盛满了冰，碗周围凝结的水珠就要滴下来。美妆粉和汗水微微融化，透过薄薄的纱衣露出香艳白皙的身体；晚妆淡妆的精致脸，胜过浓郁的荷花。
穿衣后头发微微下垂，眉间眉眼相得益彰；那淡红色的酒晕，像明亮的朝霞，落在她的脸颊上。睡了一天醒来，太阳落山。原来这一切都是我在早春的梦里醒来时做的。
3、清平乐金风细
宋代:晏殊
金风很好。梧桐叶落。青酒初尝易醉。一个小枕头和一个沉睡。
紫薇朱槿花渣。夕阳干了。双艳欲归季，银屏昨夜微寒。
翻译
一阵轻微的秋风小心翼翼地吹来，梧桐的叶子在飘落。初尝醇香的青酒令人陶醉，可以在小窗前酣睡。紫薇和朱锦在秋寒中枯萎，只有夕阳映照着亭子的栏杆。又到了双燕南归的季节，昨夜银屏微寒。
4、Xi钱莹，无尽的花
宋代:晏殊
有无尽的花，有无尽的柳。应该同情我。每艘船都是空的。明天的某个地方。
朱仙沉默了。知心朋友很少。天若有情，应老矣。我劝你去看看名利场。这个古老的梦是无限的。
5、投诉，青梅煮酒时是新的
宋代:晏殊
青梅煮酒新。春天天气越来越冷。东城南的花丛下，你遇到了对的人。
绣背显香。互相亲吻。这爱情魔咒，千尺游丝，惹得朝云。
翻译
又是晚春天气，青梅煮酒，我可以趁新的时候。春游期间，意外遇到了爱人，喜悦之情溢于言表。他叫她转过身来，摆开香座，一起坐下来谈他们的感受。游丝悠扬，若有所指，犹如心中飘渺的春思，想来又去。
3.晏殊《玉楼春》全诗
晏殊的《玉楼春》
在绿草如茵的老路上，他仿佛那对情侣轻易的离开了我，出发了。
一楼的钟声敲响了五更，心中的悲伤就像洒在三月的春雨里。
无情的人懂得多情的人的苦处，一寸相思的惆怅也变成了万缕千丝。
Ultima Thule离末日还很远，只有心灵的心灵无限漫长，没有时间啊。
[注释]
1.长亭:秦汉时期，每隔十里建一亭，故称十里长亭，供行人歇息送别。
2.轻松:轻松随意。
3.一寸:指的是心和心情。
4.贫穷:耗尽和终结。
[分析]
这首词是《永远在我心中》写的，表现了对一个女人深深的向往。描绘了一个对爱情忠贞不渝的女人。最后一部电影的第一句话描述了风景，并指出了出发的时间和地点。时间是绿色杨依依的春天。地点是长汀。第二句叙述了男人对离别的鲁莽态度。流露出女人的风情。后两句用互文的手法描述爱人离开后的相思之苦。晚上睡不着。刚入梦，被“五更钟”惊呆了。连个好梦都做不了。白天看花，下着毛毛雨。用钟声惊梦，表现他相思之深，用“三月雨”烘托他心情的阴郁，悲伤的深度和广度，情境是全方位的。在下一部电影中，讽刺是双重目的的。前两句比较无情和风情，抱怨对方的无情，对比自己的风情。“一寸”的句子含蓄地使用了李商隐的句子意思“不要紧鲜花，即使是这明亮的爱情火焰，难道只有灰烬吗？”，显得特别脱俗端庄。《千股》说的是有很多心事却没有情绪。后两句用具体的比喻来证明悲伤没有尽头。两个比喻，一个说烦恼多，一个说烦恼久，抽象为具体，含义丰富，形象生动。最后两句“当世界的角落里有了贫穷，只有无尽的相思。”用极其深厚的感情表达相思的无限和永恒。在“吟唱”无尽相思的同时，也肯定了相思有多深，悲伤有多深。可以说，它将永远持续下去，而这种无尽的悲伤将永远持续下去。
4.关于晏殊的古诗《破阵》
舒的《破子》原文:
燕子来通讯社，梨花落清明后。池塘上三四点，叶底有一两只黄鹂。白天很长，浮冰很轻。
对着东方的女伴微笑，在桑道讨好她们。嫌疑人昨夜春梦好，袁今日斗草胜。笑声来自两张脸。
白话解读:
燕子飞来正好赶上社祭，梨花落去后又迎来了清明节。几片青苔点缀着池水的清澈，黄鹂偶尔在枝下鸣两声，柳絮漫天飞舞。
在去采桑的路上，我遇到了我微笑的东邻女伴。怀疑她昨晚是不是春晚做梦了，原来今天斗草赢了！两个脸颊上都出现了笑容。
扩展数据
写作背景:
这首词的具体创作时间不得而知。在古代，每年春秋时期，人们都会向土地神供奉两次祭品。这两天祭祀土地神，叫做春社和秋社。
特别是春节社团，邻里聚会，非常热闹。在古代，妇女可以在社交日和清明节期间停止工作，玩一些游戏，如打草，远足和荡秋千。这首词是以春社为背景写的。
文章鉴赏:
此词以淡淡的笔触描述了古代少女春日生活的一个小片段，但展现在读者面前的却是一幅幅趣味盎然的画面。
第一段词是一个场景。“燕子来通讯社，梨花在清明后。”这两句话既指出了季节，又写出了季节与景物的关系，给人以具体的印象。
文笔轻盈优美，蕴含喜悦之情，为整个字的基调清晰和谐优美奠定了基础。“池上青苔三四点，叶底黄鹂一两只，日长羊群轻。”
三四点钟点缀着青苔的春池，森林深处，不时传来迎儿的歌声。“日子长了”，说明季节开始变化了，对春天来说多少有些可惜。柳絮在空中飞舞，呈现出一派阳光明媚的景象。
“咬苔”、“黄鹂”、“飞柳絮”看似极其普通的自然风光，被诗人稍加染后，格外引人注目，宛如初夏的一个小场景。
此词通过清明节中的一个生活片段反映了少女的青春活力，充满了欢乐的气氛。全诗纯线描，笔调活泼，风格朴实，形象生动，表现了少女新的灵魂。二十四节气，春分接清明，是一年中春天最难忘的季节。
春天已经在中间了，新的燕子来了。这个时候，社交日也会到来。古人把燕子称为群居燕，认为它常从春社来，到秋社去。诗人所说的“新社会”是指春天的社会。那时候每年有春秋两个社交日，特别是春季俱乐部，邻里聚会，美食美酒共享，游戏充满欢乐。
闺房里的姑娘们也纷纷“放下”了“假”，俗话说“请社会停缝日”，连针线活都可以放下，喊姐妹们到外面玩。这首诗第一句的精神就在于此。很难找到一个更好的句子来写女孩的微笑，而不是“笑声来自两张脸”这个词
什么是双面？从眼睛遮住脸，而不是后人所指的“嘴”。所以，词之美在于景，其笔明丽、清丽、婉约，无奇迹可寻；从最后一句到最后一句，全篇收集，各位大神已经尽力了。天气，人事，物质心态都属于这个。
5.梁山伯与祝英台:晏殊咏梅朱兰居诗。
蝶恋花，门槛菊，愁烟蓝泪露朝代:宋代作者:颜姝原文:门槛菊，愁烟蓝泪露。
帘轻寒，燕子飞去。明月不知离愁，恨苦。
晨光斜照着朱虎。(双飞上班:来来往往成双成对)昨夜西风凋碧树。
一个人在高楼里，可以看到世界末日。想送彩色文具和尺子。
山很长，水很大。清晨栏杆外的菊花蒙上了一层忧伤的烟雾，兰花露仿佛是哭泣的露珠。
屏风之间，有一丝淡淡的寒意，一只双燕子飞走了。岳明不懂离别的痛苦，斜斜的银辉穿进珠湖直到天明。
昨夜西风猛烈，吹枯了绿树。我一个人爬上高楼，看着消失在世界尽头的路。
我想给我的爱人寄封信。可是山一望无际，水一望无际，我不知道我的心上人在哪里。
6.急~求几句颜姝的话~最好能欣赏。
梁祝(北宋)颜姝槛菊愁烟兰泪露，罗帘轻寒，燕子飞去。明月不知离愁恨苦，斜照穿珠湖。昨夜西风凋碧树，我独自上高楼，望天涯。要送花花绿绿的文具和尺子，哪里知道山长水广！
[编辑本段]翻译
清晨，栏杆外的菊花蒙上了一层悲伤的烟雾，沾着露珠的兰花仿佛是哭泣的泪水。窗帘间有一丝凉意，燕子飞走了。明月不熟离别之痛，斜斜的银辉照进大屋，直到天明。昨夜西风猛烈，吹枯了绿树。我一个人爬上高楼，看着世界的尽头。我想给心上人寄封信，可是山穷水尽，不知道心上人在哪里。注:窗台:栏杆。洛木:筒仓的帘子是有钱人家用的。诸户:犹言诸门，指大家庭。字母的代名词。古人用素绢写信，一般长约一尺，故称尺素，《古诗》一句说:“远客来，留我一对鲤鱼。叫小孩子煮鲤鱼，里面有一本书。”
【编辑本段】作品欣赏
这是颜姝闺阁思维的代表作。在诗的上方，用感同身受来选取眼前的场景，注入主角的感情，点出仇恨；接下来的影片来自仇恨，透过高楼生动地展现了主角急切的表情。王国维将“昨夜西风”三句词与柳永、辛弃疾的词比作《人间花刺》中的治学三境界，可见该词之著名。整个词的深度是微妙的，广度是深刻的。第一句写秋园里的风景。菊花蒙上了一层淡淡的烟和雾，似乎充满了悲伤；兰花沾着露水，看起来像是在无声地哭泣。兰花和菊花本来就含有一些具象色彩(比如安静干净的性格)。在这里，他们被“愁烟”和“泣露”拟人化，把主观感受搬到客观景物上，流露出女主人公自身的悲伤。“愁”、“泣”等词有明显的痕迹，不同于大雁词优雅的语言风格，但在抒发情绪、渲染气氛、借外物塑造主人公形象等方面各有功用。第二句是“帘轻寒，燕子飞去。”新秋的早晨，一缕淡淡的寒气在窗帘间荡漾，燕子都透过窗帘飞走了。这两个现象之间并没有必然的联系，但是在这个充满悲伤，对季节和气候特别敏感的主人公眼里，燕子似乎因为受不了寒冷而飞走了。在这里，与其写燕子的感受，不如写窗帘中人的感受，而且不仅是身体上的初秋的轻寒，更是心理上的孤独和悲伤带来的寒意。阎的《双飞》更显示了人的孤独。这两句话纯粹是在说客观物体，表达方式很微妙很微妙。接下来的两句，“明月不熟怨苦，斜照透珠湖。”从今天早上到昨晚回想起来，我知道我是“离恨”了，感情从微妙变成了强烈。明月是无知的自然之物。它不懂远离恨的痛苦，只在乎照亮朱虎。这是自然的。在这种情况下，似乎我们不应该怨恨，但我们必须怨恨。这种控诉看似不可理喻，却有效地表现了女主角在月球上不眠不休的场景，以及在留下仇恨的煎熬中，外界事物所带来的忧郁触动。“昨夜西风凋碧树，我独上高楼，望天涯。”一部片子后，收到《黎明》，回头写《今晨登高远眺》。“独”应该是“离恨”，体现“齐飞”，“望天涯”是从一个不眠之夜诞生的，脉搏细。“西风凋碧树”不仅仅是爬楼就能看到的，还包含了昨晚听了一夜西风落叶的回忆。绿树一夜之间因为西风而凋零，可见西风之强而寒，“凋零”二字正在传播这种大自然的显著变化给予主角的强烈感受。风景萧瑟，人落寞，在几乎穷尽笔墨的情况下，作者意外地展现了一种无限宽广辽阔的境界:“独上高楼，望天涯。”虽然有建立在崇高视野之上的广阔感，也有没有思想的空虚感，但这种开放的、无拘无束的境界给了主角一种精神上的满足，使他从狭帘庭院的悲凉转向了更好的广阔境界的视野，这从“望向尽头”二字就可以体会到。这三句话虽然含有看不见的悲凉之情，但感情悲壮，没有一丝细腻颓废的气息；语言也是铅洗，纯线描。这三句话在这个词里是众所周知的。高楼向前望，不见所思，于是想到远方送书:“要送花花绿绿的文具大小，方知何处山长，何处水阔！”五色注，这里指的是诗的诗注；尺子指的是字母。两句话纵向汇集，将主人公送有声读物到远方的强烈愿望与有声读物不送的悲凉现实进行对比，进一步凸显了“山河空远”的悲凉，词在这种凄凉的失望中结束。“山高水长”与“遥望天边”相对应，再次展现了令人神往的境界，而“不知何处”的感叹，更增添了无尽的情怀。在众多婉约诗人的作品中，这是一个著名的词。它既有深情的特点，又有宽广崇高的特点，这在一般的委婉语中是不多见的。它没有背离婉约词，但在某些方面超越了婉约词。