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巴尔扎克在《高老头》中写了20多个人物。他们中有贵族、金融家、退休商人、公寓老板娘、大学生、潜逃的罪犯、被父亲抛弃的女孩、寡妇、老太太、小公务员和仆人。他们代表了巴黎社会的上层和下层。小说中有四个主要人物:拉斯蒂涅、高老头、伏托棱和波森夫人。他们的经历构成了这部小说的主要情节。

1，拉斯蒂涅

巴尔扎克的小说以“高老头”命名，但并不是以这个人物为中心。在写作过程中，拉斯蒂涅是贯穿整部小说的主要人物。拉斯蒂笔下的聂经常出现在人间喜剧中，是一个年轻野心家的形象。他第一次出场是在《高老头》。《高老头》中的拉斯蒂涅是一个发展中的人物，巴尔扎克在《高老头》中描述了他野心家形成的全过程，这是本书最大的价值所在。Rasty的原本是法国某省的破落子弟，家里省吃俭用供他在巴黎上大学，希望将来能重振家业。这种做法在法国复辟时期很常见。小说开头他21岁。他是一个充满激情和才华的年轻人，聪明又英俊，抱着一步步致富和上升的想法在巴黎学习法律。他想毕业后靠自己的本事一步步往上爬。但在巴黎不到一年，家里的贫困和巴黎社会的繁荣，让他向上爬的欲望增加了十倍。他发现在巴黎，女人对社交生活的影响很大，所以他想征服几个可以做他后台的女人。他从他的姑姥姥那里得知他有一个远房表亲，布赛昂夫人。我去问她怎么爬上去。当时，布赛昂夫人在爱情上受挫，充满怨恨。她对拉斯蒂涅说:“这个社会就是一群傻子和骗子，要用打击来对付这个社会。越没心没肺，升得越快。你无情的打人，人家会怕你，只能把男女当驿马。让他们筋疲力尽，然后把他们丢在车站。这样，你才能达到欲望的巅峰。”她让拉斯蒂涅隐藏了自己的真实想法，擅长诈骗，在巴黎找了一个尊贵的妻子作为掩护。当时她认为优势地位就是金钱，于是让拉斯蒂涅去勾引有钱的纽钦根太太，作为他往上爬的跳板。她说:“你可以爱她，但不能爱她，不能利用她。”布赛昂夫人也把他带进了社会。就这样，鲍赛昂夫人给拉斯蒂上了极端利己主义的第一课，成为他向上爬的第一个向导。拉斯蒂从布赛昂夫人的豪华宅邸回到自己的公寓，环境的强烈反差进一步刺激了他的欲望。如果他想在上流社会混日子，他需要钱。于是，我很没良心地给家里写信，让妈妈和姐姐给他凑1200法郎。但此时的拉斯蒂涅还没有完全放弃靠学习争取未来的想法，还没有完全丧失良知。写信回家后，他心里难受极了。当他得知老高漫为女儿牺牲了一切，他觉得老高漫真的很伟大。他同情老高漫，并站出来作为他的保护者，直到他最终安排了老高漫的葬礼。

他的第二个向导是傅托楞。傅托楞是个逃犯。他有丰富的社会经验，熟悉统治阶级的内幕。眼尖的，一眼就看出拉斯蒂涅不顾一切地爬了起来。他想让拉斯提·内拉做他的搭档。对他说:“这个社会有钱就是美德。凡是坐在车里浑身是泥的都是君子，走路腿上满是泥的都是小人流氓。如果你偷了什么，你会在法院广场得到一个展览。人们把你当成一个骗局。偷个一百万，就说你是通信界的大圣大德。”他告诉拉斯蒂涅:“如果你想往上爬，你就吞下我，我也吞下你，就像瓶子里的许多蜘蛛一样。”他说:“你知道巴黎人是怎么征服世界的吗？要么靠金钱的光辉，要么靠腐蚀的能力。在这个人群中，伟大的人才是罕见的，腐败到处流行。”他还对拉斯蒂涅说:“要想赚大钱，就得大刀阔斧地干。生活就是这样，臭得像厨房。如果你想赚钱，不要害怕弄脏你的手。洗完就行了。今天所谓的道德，无非如此。”他引导拉斯蒂涅离开，以吸引泰伊小姐范。范小姐的父亲是一位大银行家。大革命时代的金钱与生命谋杀。巴尔扎克在短篇小说《红旅馆》中写了他的家族史。为了保全财产并传给儿子，他把女儿赶出了家门。伏托棱建议他们两人合作，由拉斯蒂涅去追求泰伊小姐。他试图杀死她的哥哥。这样，范小姐就会有一百万美元嫁给他。伏尔泰事后索要20万法郎。拉斯蒂涅不敢接受这个建议，但伏托的冷冷的话已经深深地印在他的脑海里。后来，当他看到的范小姐时，一个声音在他耳边回响:“八十万，八十万……”

两位向导分析了拉斯蒂社会的真实形象。金钱的力量吸引他走上了针锋相对和不道德不择手段的极端利己主义的道路。他们的话虽然形式不同，但实质是一样的。拉斯蒂涅曾说:“布赛昂夫人对我说的话是温柔优雅的，她是赤裸裸地说的。”拉斯蒂涅不顾一切地爬起来，一定会照他们说的做。他先去追纽钦根夫人，发现她没有经济实力(她的嫁妆被丈夫控制)。他发现这个计划是空的，看到自己没有钱，没有前途，他又想起了脱冷的计划，转而追求泰伊小姐。可就在这时，傅托楞被捕了。拉斯提不得不去找诺伊奇根太太，因为他不想冒险触犯法律。他的野心家性格是在经历了伏托棱被捕、鲍赛昂夫人被遗弃和老高漫去世三个悲剧后完成的。这篇文章之所以以“高老头”命名，是由文章中高老头悲剧的深刻意义决定的。老高漫的悲剧是拉斯蒂社会教育中最重要的一课，远比他的表妹鲍赛昂夫人和逃亡的苦役犯福托棱给他上的两节课深刻，是拉斯蒂远大人格形成路上最有力的一鞭。

2.布赛昂夫人

她是复辟时期贵族妇女的典型。她出生于一个贵族家庭，是普高尼王室的最后一个女儿，也是巴黎社交界的女王。她的客厅是贵族社会中最有意义的地方。谁能出现在她的客厅“就相当于拥有了贵族家庭的证书”，在上流社会畅通无阻。巴黎的资产阶级妇女梦想挤进去。但实际上，她虽然表面上很突出，内心却感觉在没落。她意识到，金钱才是社会的真正主宰，唯利是图才是道德准则。但她本人继承了贵族的传统和傲慢，鄙视资产阶级女性。可以说她是懂事的，但她拒绝跟风。她与西班牙侯爵阿尔库达相恋三年，爱情真挚。但是她的情人为了娶一个有400万嫁妆的资产阶级贵族小姐，抛弃了她。因此，她想告别巴黎社会。她离开时举行了盛大的舞会，巴尔扎克以无限的同情和怜悯描述了告别舞会的情景。小说写道:“鲍赛昂家的周围被500多辆汽车的灯光照得通明，无数上流社会的人都来为她送行，就像古罗马青年为一只微笑着死去的战斗野兽欢呼一样。金碧辉煌的大厅里，乐队奏乐，她的内心却一片凄凉。在别人眼里，她一身白衣，文静娴静，暗地里她含泪烧掉情书，准备离开。”巴尔扎克渲染了她退出历史舞台时的悲剧气氛，用对比的手法唱出了一曲无尽的挽歌。后来，鲍赛昂太太在《弃妇》中又被遗弃了。她的悲剧生动地说明了复辟时期贵族阶级的衰落和资产阶级的崛起。高贵不是金钱的对手，爱情也不是金钱的对手。

3、摔冷

他的真名是乔治？绰号“鬼傻子”的高冷是人类戏剧中一个重要的资产阶级野心家形象。在《高老头》中，他是一个潜逃的罪犯，是高层盗窃集团的心腹和参谋，经营着大量的赃物。他是一个尚未获得权力的凶猛掠夺者。傅托楞很能干，有一群爪牙。他阅历丰富，熟悉上层社会，看透了当时社会的政治、经济、法律真相。他对拉斯蒂涅一针见血:“强盗和统治者的唯一区别就在于见血不见血。”大资产阶级只是受法律保护的小偷，在这个社会有钱就是美德。只要他有400万法郎，他就是“400万”先生，美国公民，没有人会问他过去的历史。他要发展，以恶抗恶，以不道德抗不道德。他像炮弹一样飞进来，又像瘟疫一样飞进来，为了钱杀人，引诱年轻人，不择手段攫取财富。他熟悉法典，会钻法律的空子，被捕时从未被判过死刑。他非常重视江湖义气，从来没有背叛过任何人。他对芭芭拉说:“叫他恶棍、无赖、无赖或强盗，但不要叫我骗子或间谍。”甚至逮捕他的间谍都说他是英雄。他的目的是再得到20万法郎，然后去美国买200个黑奴，建立一个大种植园。这个形象风险很大。傅托棱反叛社会，是因为他被社会极大地排斥，他的野心无法得逞。他研究和揭露社会就是为了顺应这种向上的趋势。只要他向上的野心得逞，他就会变成一只维护现行体制的鹰狗。这个形象出现在很多作品中。“高老头”写的是1819被抓，后来又逃跑了。到达西班牙后，他化妆回到法国。在《幻灭》中，他以西班牙神父的身份出现，在《一个社会少女的兴亡》中，他成为巴黎秘密警察的局长，在《贝阿姨》中，他成为公共安全部门的主管，爬到了统治阶级。据说巴尔扎克根据巴黎一个秘密警察局长的经历写下了这个形象。傅托楞的形象很复杂。他是资本主义社会的揭露者，是罪恶的制造者。巴尔扎克对他的态度也是矛盾的。既批评他是社会丑恶的代表，又欣赏他的自由、激情和能力，通过他的犬儒主义表达对社会的批判。小说中傅托楞被抓的那一幕很壮烈。当时在场的画家说:“画他真好看！”沃格尔公寓里的每个人都同情他，他们对背叛他的米歇尔小姐非常愤怒。每个人都对她喊道:“滚出去，间谍！”“反对和她住在一套公寓里。像这样一个聪明而坚韧的强盗被金钱打败了！

4、高老头

巴尔扎克在6月1834+10月18写给汉斯加夫人的信中写道“高老头”。他说:“我想在这本书里描述一种巨大力量的感觉。作品的主人公是一位父亲。”老高漫是典型的父爱。他早先是面条商人，大革命时期从事粮食投机，成为暴发户和商界巨头。他拥有200万英镑的财富，并在帝国时期成为巴黎市长。他做生意精明，知道如何利用好机会。小说说他在商业上“有国务卿的天赋”。但在家庭关系上，他无法适应潮流。妻子去世后，很多人想娶他的女儿，他都拒绝了。他对两个女儿倾注了全部的爱，对她们的感情发展到了荒唐的程度。他满足了他们最奢侈的愿望。他们的生活像公爵的情人一样奢华，15岁有自己的马车。当他们长大后，老高漫会给他每人80万法郎，这样他们就能攀上美满的婚姻。大女儿阿拉斯泰尔热衷于弟弟，嫁给了贵族，成为了雷斯托伯爵夫人。二女儿喜欢钱，嫁给了银行家，成了纽钦根夫人。老高漫把财产分给了他的两个女儿，这是他做的第一件蠢事。刚开始因为他还有钱，女儿女婿经常邀请她去做客。饭桌上一直摆着刀叉，大家都毕恭毕敬地看着他，就像毕恭毕敬地看着钱一样。没过多久，政局发生了变化，波旁王朝复辟，贵族重新掌权，小弟的概念再次兴起。连纽钦根这样的银行家都挤进了保皇党，高老头这样的面条商人当然被上流社会视为不光彩，客厅油纸上的污点，成为不受欢迎的人，于是女儿要求父亲倒闭。老高漫满足了他女儿的要求，把商店出租了。就这样，他做了第二件蠢事，断绝了他的经济来源。1813，住在富盖公寓。那时，尽管他每年仍挣8000到10000法郎，他只能从后门或袖手旁观路上进去等待他们的马车经过。两个女儿继续过着挥霍和腐败的生活，只在要钱的时候才去见父亲。为了满足女儿们的欲望，高先生从二楼最好的房间搬到了三、四、五楼，食宿费从每年1200法郎降到了每月45法郎。他把能卖的都卖了，性格也从高里昂先生变成了“老”、“老王八蛋”、“老熊猫”，成了大家乐呵的对象。但他的两个女儿还是逼着他要钱，让他患上了脑出血。在关键时期，他很期待见到自己的两个女儿，但她们却忙着参加布赛昂夫人的派对，“哪怕是踩在父亲的尸体上。”老高漫终于意识到自己被女儿抛弃了，难过地说:“我给了他们一辈子，今天他们连一个小时都不给我。”他也意识到女儿们过的生活是“我造成的，是我宠坏了她们”。临死前痛哭道:“金钱可以买到一切，可以买到女儿。”他惨死，女儿女婿都没来料理后事。只是葬礼那天，送来了两辆涂着骑士徽章的空马车。

老高漫的悲剧有着深刻的社会原因。巴尔扎克开篇就说:“这个悲剧绝不是虚构的，也不是小说。一切都是真的，每个人都可以在自己身上或者心里找到这场悲剧的元素。”从高老头所处的社会来看，高老头的父爱也有着深刻的社会根源。小说一开始，他已经70多岁了，大半辈子都生活在男权社会。他未富先民，宗法观念很重，这是父爱的社会根源。工业革命时期，他成了暴发户，只知道追求金钱，用金钱来满足女儿对物质生活的渴望，表达父爱。他的爱虽然是真诚的，但客观上帮助社会用金钱腐蚀了他的两个女儿，培养了她们的自私和拜金主义，使她们成为受害者。此外，他的两个女儿实际上受丈夫控制，行动受到限制，而两个女婿分别是贵族和大资产阶级的代表。这样，对两个女儿的指责必然会引发对上层社会的指责和批评。巴尔扎克同情老高漫，夸大他的父爱，把他写成一个具有坚韧和自我牺牲精神的基督教殉道者。他以伟大的灵魂和自我牺牲的情怀，批判了这个充斥着情欲和道德沦丧的上流社会，批判了这个社会的金钱关系和唯利是图的道德准则。高老头悲剧的意义不在于歌颂父爱，而在于揭露金钱的罪恶。金钱对人性和家庭的破坏程度令人震惊。在那个社会里，人的价值是由金钱决定的，人与人之间的关系是赤裸裸的金钱关系。正如马克思在《生产党宣言》中所说:“资产阶级揭开了笼罩在家庭关系上的温情脉脉的面纱，把这种关系变成了纯粹的金钱关系。它使人们除了赤裸裸的金钱关系和无情的现金交易之外，没有任何联系。”

(二)“高老头”的思想内涵

高老头通过以上四个人物的经历，反映了复辟王朝时期贵族阶级的逐渐衰落，揭露和批判了金钱的罪恶和人与人之间赤裸裸的金钱关系。

首先，小说反映了贵族阶级的衰落和资产阶级的崛起。“高老头”的故事发生在1819至1820王朝复辟时期。贵族阶级重新掌权，资产阶级为了提高自己的社会地位，极力依附贵族。和小说中的银行家一样，纽钦根也成了男爵，加入了保皇党。拉斯蒂涅之所以能踏入上层社会，是因为博塞隆夫人地位的强大。然而贵族虽然显赫一时，但最终还是被金钱打败了。鲍赛昂夫人的退休和拉斯蒂涅的资产阶级反映了贵族衰落的两条道路。在布赛昂夫人愤然退出历史舞台的同时，纽欣根夫人却兴高采烈地走上了历史舞台。她在舞会上引人注目，为自己的成功感到自豪。这两个阶层的代表，一退一进，一沉一浮，形成鲜明对比。巴尔扎克不仅再现了这一历史现象，还进一步探究了原因。贵族方面，布赛昂子爵只注重吃喝，莱斯顿夫人的情人特拉伊是个赌徒，借了10万法郎的赌债。为了还债，Resto夫人不得不向高赛·布借高利贷，并偷偷拿丈夫传下来的钻石做抵押。贵族阶级的这种寄生和腐朽，注定了他们的衰落。资产阶级野心勃勃，不择手段积累资本。脱冷就是赤裸裸的掠夺，为钱杀人，为命杀人。他所做的正是银行家泰伊过去所做的。布赛放高利贷，纽钦根卑鄙地夺取妻子的财产，卖空。巴尔扎克虽然同情贵族，但作为一个清醒的现实主义作家，他真实地反映了贵族的没落和长幼阶层的崛起。

其次，小说揭露了金钱的罪恶和人与人之间赤裸裸的金钱关系，这是对新兴生产关系的否定。巴尔扎克赞美高老头的父爱，主观上体现了资产阶级人道主义立场。他认为，只有每个人都拥有良好的亲子亲情、子女亲情等普世人性，家庭关系才能维系，人类社会才能存在和发展。高老头父爱失败的原因主要有两个。第一，父亲对高老头的爱不是简单的，而是复杂的。是封建男权思想和资产阶级金钱规则交织的父爱，所以具有自我抹杀性。就像高老头自己说的“一切都是我的错，是我纵容他们踩我的。”第二，父爱老高漫的失败，是封建男权思想被资产阶级金钱至上的道德原则打败的历史悲剧的一个缩影。

(三)高老头的艺术特色

《高老头》体现了巴尔扎克现实主义风格在艺术上的成熟，是研究风俗的重要作品。

首先，作者善于描写典型环境。巴尔扎克是最早意识到环境描写重要性的作家之一。他认为一个环境，哪怕是一件家具，都能反映出时代的面貌。就像化石可以反映生物历史一样。所以他很注重描写外貌，街道，房屋，家具，陈设，衣服等等。通过对环境的描写来反映时代的风貌。此外，他还看到了生活环境对人物性格形成的作用，他所处的环境与塑造人物性格紧密结合。这也是巴尔扎克现实主义的特点之一。巴尔扎克的小说，开头往往有很长的环境描写，从环境引出人物，然后进入情节。这就是巴尔扎克小说的三段式。这种环境描写可以增加小说的真实感。“高老头”是先描写公寓楼，再把人物画出来。其环境描写在人间喜剧中具有代表性。《老高漫》聚焦两个环境:一个是顶层公寓。里面的一切都很凄凉，人们一想起这个地方就会不开心。小说从街边到室内陈设都是破旧的。公寓里的家具陈旧、开裂、腐烂、残缺不全，有些房间里还有一股封闭、发霉、发酸的味道，让人感觉很冷。这是65438年到20世纪20年代初巴黎下层社会的阴影。另一个环境是以新贵族为代表的贵族家庭和上流社会——布赛昂夫人的住所。院子里停着豪车，补补穿着一件金色镶边的红色连衣裙。楼梯是金漆栏杆，铺着大红地毯，两边铺满鲜花。客厅只有两种颜色，灰色和粉色，布置的很漂亮，不显虚荣。拉斯蒂在这两种环境中来回奔波，强烈的反差进一步激发了他向上爬的野心。两种环境下的人有不同的表现，体现了金钱的重要性。拉斯蒂的两个向导，上层阶级的布赛昂夫人和下层阶级的伏托棱，教他奉行利己主义的道德原则，不择手段地获取金钱。在这种环境下，他上了三堂人生哲学课，最终完成了野心家人格发展的全过程。

其次，是典型的人物形象。巴尔扎克规定他的任务是写19世纪法国的风俗史。他认为，只有塑造典型人物，才能完成反映时代的任务。要反映时代，就要描写这个时代的主要人物，尤其是各种贵族、资产阶级的形象。巴尔扎克对典型性有自己的看法。他认为典型性是一种样本，是某一类人物最鲜明的个性特征。所以他作品中的人物都有鲜明的个性。巴尔扎克把人的欲望写成人格特征。他通常用夸张的手法来突出这类人物的某种情欲，让他们在这种情欲的支配下行动。比如他写了葛朗台对金钱的占有欲，邦斯叔叔的古董瘾，尤罗男爵在贝阿姨身上的淫荡等等。在《高老头》中，他极力描写拉斯蒂拼命往上爬的欲望，夸大高老头的父爱，突出他的父爱。巴尔扎克作品中的人物都是社会人，他注重从横向和纵向两个方面来刻画人物。纵面，他写的是性格形成的过程；横向，他写人物在不同场合、不同社会关系下的表现，使人物丰满，主观。他就是这样描绘拉斯蒂涅的。此外，他还善于通过人物肖像、语言和细节来刻画人物，反映人物的精神面貌、身份和性格特征。书中描述了傅拓冷酷的样子:“他四十多岁了，鬓角都染了”，还有“人们看到他这样的人都会喊‘好家伙’！”他的肩膀很宽，胸部很发达，肌肉在喷发，四方的手很粗，手指间有一簇簇茶红色的浓密毛发。年龄前满脸皱纹似乎是性格冷淡的表现，但他温柔深情的态度看起来并不像一个冷漠的人。" "尽管他外表随和，但他有一种深沉而坚定的神情，让人害怕。“这幅画像展现了傅托楞坚强、深沉、冷酷的性格特征，符合他潜逃者的身份。无论是长篇大论，还是寥寥数句，傅拓楞的语言生动直白，显示了他丰富的阅历、敏锐的观察力和坦率的个性。小说里有很多细节。例如，书中写道，老高漫把面包放在饭巾下，靠近鼻子闻，这揭示了他作为面条商人做生意的旧习惯，是一个典型的人物。

第三，结构严谨。巴尔扎克研究了莎士比亚的伟大结构。《高老头》中，主要有两条情节线索。一是写拉斯蒂从贵族子弟堕落为资产阶级野心家的过程，二是老高漫的悲剧。自从Rasty去了Boucylon公馆，又回到Fugai公寓，这两条线索就交织在一起了。后来，由于老高漫病态的父爱，他给女儿拉皮条，加速了拉斯蒂的堕落和死亡。除此之外，小说还写了两条次要的情节线索，即鲍赛昂夫人的遗弃和伏托棱的被捕。这两条线索有明确的优先顺序，用不同的方式书写。拉斯蒂性格形成的历史是主线，其他人物的故事都是在这条线索中组织起来的，在拉斯蒂野心家性格的形成中起着不同的作用。高老头的故事从对他过去的简介开始，再到对高老头死亡的正面描述，形成了全书的高潮。小说层次清晰，层层铺开，戏剧性很强。

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