闺房趣事
清晨起来，正值头脑清醒，随手翻阅《浮生六记》，逐字逐句加以诵读，才能领会其情真意切，字里行间，文采之后，皆是深情。
对《浮生六记》早有耳闻，这年代，经典文学总是被炒得厉害。越被称其为经典，越有人奉其为经典，而鲜少有人能够道明，其经典所在何处。
我自不能道明，晨读时光，只翻看了六记（实只有四记）之一记，正是夫妇二人感情甚笃的美好时节，那小桥流水，月夜星语，全都透着浪漫的滋味，而这番浪漫美好，除了文辞动人，情节实无太多动人之处，不禁觉得有些平淡。但妙语连出，其背后，想必是深情。 而这深情，必是为了日后生死离别，做了嫁衣。
与许多经典作品一样，《浮生六记》也有多个版本，我所选择的，是天津人民出版社出版的张佳玮译本，奈何文言水平不过关，只得通过一些指引，才能了解字里行间的深意。
自以为这一译本颇佳，虽没见过其他，不便于对比，但读来并未让我失望，原因有三。
其一，译者所译字句，对原文的重现性颇佳。 译者在翻译作品之时，难免会加入自己的情感、理解以及语言习惯，读者再细品时就难以摆脱译者的影子，使原著活脱脱成了一本带有译者与作者双重情感的“二手书”，二人情感相符还好，出现矛盾之处，经译者一番处理，不免失了原味。而在《浮生六记》这一译本中，译者最大限度地遵照原文去进行翻译，虽然少了点文采和趣味，但对于理解原文，还是颇有帮助。
其二，书末附有沈复原文及其生平简介， （也许其他版本也有，不甚清楚）自认为这样的设计颇好，便于对照学习，不仅有助于品味沈复遣词造句的方式与习惯，同时也有利于加深一些对文言的理解和学习。
其三，译者颇具文采。 在原著的基础上进行再创作，这想必是很多译者都摆脱不了的问题，因此创作能力、遣词造句能力的高低，往往决定着译本的质量。在这一译本之中，译者偶尔会加入一些自己创作的词句，用以加强文字之间的连贯性，加深我们对于文字的理解，而这些词句往往颇具文采。颇有韵味。不会引人心生反感。
但无论如何，文言译为白话，总是会少了那么点韵味。所以，研习古中经典，想必还是要学一学文言的罢。
读罢，欣赏之余，总觉得应记录点什么，方便日后翻看回味。且记几件秒事，几句妙语，供诸君参考，以作依据，来评判此书，是否值得一看。
（仅限于闺房记乐一篇）
闺房记乐一篇，***记有六件秒事，从中可见二人真情。
其一，藏粥赠君。 陈芸沈复二人，自幼相识，沈复称其一声淑姐，陈芸堂姐嫁人之日，沈复随母前来观礼，陈芸藏粥予他，不料被人发现，好番嘲笑，却也暗暗明了对方之意，结了姻缘。
其二，岂敢，得罪。 沈复落拓不羁，陈芸倒时常显得拘泥多礼，沈复嘲笑她“礼多必诈”，陈芸反唇相讥，赢了沈复，自此二人便将“岂敢”“得罪”挂成了口头禅，相互敬爱，举案齐眉。
其三，纳凉赏月。 婚后二人时常饮酒作乐，探讨诗词歌赋，鬼节之日，二人倚窗对饮，突遇“水鬼”，惊吓不轻。沈复日后思来，直觉得那是二人不能白首的征兆。
其四，虽丑不嫌。 陈芸沈复二人，在吃的方面喜好略有不同，陈芸喜爱腐乳，称其是“不敢忘了本来的出身”，又颇爱卤瓜，称其如“钟离春”，虽容貌丑，品德却很美好。影响之下，沈复也渐渐爱上，学着卤瓜拌起了腐乳，再不嫌弃。
其五，女扮男装。 二人携手庙会，陈芸女扮男装，兴起之时，竟忘了自己的“身份”，按了一个少妇的肩膀。婢女大怒之时，陈芸脱帽踮脚，声称“我亦女子。”遂转怒为笑。
其六，为夫纳妾。 陈芸虽为人妻，但无妒心，在夫妇二人情深意笃之时，就谋划着为夫纳一风韵美人。多番寻觅，看中一家之女，眼看好事将成，却“人人两空”，为日后埋了伏笔，搭上了陈芸一条性命。
书中所记趣事并不仅限于此，还有零星琐事，皆可见二人之甜蜜。但合上书后仍能记得的，大抵如此。事事可见陈芸温婉的个性，不仅颇具才华，识得大体，更贤惠和气，让人不禁羡慕沈复的福气。 正如此书译者所说，读罢竟让人觉得，是沈复配不上他的妻子了。
自认为书中出现的几句诗词，颇有韵味，值得品味学习。现记录如下。
“秋侵人影瘦，霜染菊花肥”——陈芸
“兽云吞落日，弓月弹流星”——沈复
“刘樊仙侣世原稀，瞥眼风花又各飞。赢得红闺传好句，秋深人瘦菊花肥。”——管贻葄
此外，书中一些描写类的句子用词甚好，如描绘月老像的一句，“一手挽红丝。一手携杖悬姻缘簿，童颜鹤发，奔驰于非烟非雾中。”“非烟非雾”一词甚佳。
再比如形容陈芸的一句，“其形削肩长颈，瘦不露骨，眉弯目秀，顾盼神飞，唯两齿微露，似非佳相。一种缠绵之态，令人之意也消。”陈芸之风韵，跃然纸上。
二人新婚之夜，“戏探其怀，亦怦怦作跳，因俯其耳曰：‘姊何心舂乃尔耶？’芸回眸微笑。便觉一缕情丝摇入魂魄，拥之入帐，不知东方之既白。”眷眷情思，让人心生羡慕。
而在这一记里，更为出名的一句莫过于， “情之所钟，虽丑不嫌。” 这也是二人感情的真实写照。
另有许多描绘景色之词句，文采斐然，是研习古文遣词造句很好的资料。不再一一赘述。
晨读打卡——《浮生六记》之闺房记乐