喜马拉雅王子的幕后制作

蒲巴甲讲述“王子传奇”。一位美女给他戴上“王冠”，一位美女向他递过盾牌，“喜马拉雅王子”蒲巴甲快步凳上云梯，拿起那根象征无上荣耀的“权杖”。 这是胜利者的荣耀，“好男儿”的荣耀。

2006年8月26日，21岁的蒲巴甲以136万多短信票赢得“加油！好男儿”大赛全国总冠军。这一刻梦想成真，蒲巴甲简直不敢相信。而这一切的确是真的。“甲壳虫”们的欢呼声是真的，东方卫视的收视率“奇迹”也是真的。

造就影片强烈地域民族特色的另一个重要元素是该片的服装设计。《喜马拉雅王子》的服装设计莫晓敏十年前就与胡雪桦导演在影片《兰陵王》中有过合作。在为影片量身定做服装的过程中，他坚持形似与神似辩证统一的原则，努力抓住藏式服饰的设计精髓，同时在样式上又不受其固有模式的约束，力求达到“神似”。传统藏式服饰肥腰、长袖、大襟是其典型的结构。不仅如此，首饰在藏族服饰构成中也扮演重要的角色。

莫晓敏在影片服饰的二度创作中，坚持把握虚实结合的原则，基本款式、大块面、大轮括作“虚”处理，饰物、图案等作为“实”处理，精心刻画。体现在主要人物的服饰设计上，帽饰和肩部为“实”，花大功夫仔细刻画。如“克劳盎、娜姆王后、苏毗国公主阿郄苏羯”等人物的帽子和装饰。专程去西藏，请首饰匠人按经过重新设计的要求定制 ,均采用真的“黄铜、白铜”用手工打造而成；大臣的帽子，借鉴一种喇嘛帽款式改变而来；宫廷侍卫的服饰最为夸张。其身份的特殊性，造型本就应具有一定仪式感。在片中，牦牛作为图腾。所以大胆地将藏饰中的一种牦牛头造型，经过设计后，做成了宫廷侍卫夸张的帽子，总体感觉异常强悍，很具威慑力。

电影是综合的艺术。《喜马拉雅王子》无疑是部优秀的中国影片。不仅因为有胡雪桦导演独到的艺术品味和审美感悟，更因为影片本身所聚集的众多对电影艺术执着追求的中国影人。由于他们，《喜马拉雅王子》这部民族特色鲜明的影片终将被打上 “中国制作”的浓重烙印，在中国电影步向世界电影圣坛的道路上更进一步。

胡雪桦之所以选择蒲巴甲演“王子”，是因为他在这个质朴的大男孩身上看到了扮演“王子”所需要的难得的特质：剽悍的身材、坚毅的气质、俊朗的面容、纯净的眼神，这些特质在这个藏族男孩身上构成一种很有意味的“粗犷之美”，这种“粗犷之美”因有山民骨子里的原始野性而显得更有质感和力度，也因生活的艰辛而显得更为忧郁动人。

在片中蒲巴甲扮演王子拉摩洛丹，胡雪桦赞扬其表演可圈可点。胡雪桦认为其夺冠（“好男儿”冠军）让影片受益，而蒲巴甲也可以通过《喜马拉雅王子》向人们证明，他不仅仅是一个单纯的偶像，他还是一个演员。蒲巴甲也表达了自己对导演的感激之情：“导演对我的恩情我是不会忘记，即便是有约，导演说不做就不做。”