关于美术教案中自制颜料教学的思考

？第一条:

通过了解，我意识到微课已经让在线学习和移动学习成为一种发展趋势。以下是我对微课制作和使用的思考:一、微课是学生课堂学习过程的再现。

？课堂记录？由于使用的教学资源量大、面广、篇幅长，很难直接用于移动学习，学生也没有这样的耐心。据调查，学生集中注意力的最佳时间是在网络课堂的10分钟内。微课可以制作教学重点、难点、疑点、考点的精彩片段，短小精悍。以便随时随地通过网络学习使用。这样学生可以反复使用，关于课堂的知识可以重现和复习。

在我国现有的教育模式中，课堂教学仍然是主要的教学形式。一节课45分钟，学生不一定能掌握和理解所有的知识。这样，微课就能发挥作用了？解惑？、?巩固？的作用。

这种微课的一对一教学，是为了学生的课后辅导，不是为了课堂教学，而是让学生解决一个课堂上没有解决的知识点。再现课堂学习过程的手段。所以在录制的过程中，不能讲的太宽泛，也不能讲的太长。最好是按照一条主线展开要教的内容，围绕这条主线突出重点，语言简洁明了。在最短的时间内，通过通俗易懂的例子把问题解释清楚。

比如初中九年级数学，学生的难点往往是不明白图像与方程根的关系。所以我做了一个8分钟的微课，引导学生课后观看。让课堂难点在学生课余时间重现。学生使用后，从学生的作业、问题和学生的反馈来看，效果不错，对学生有很大的帮助。

第二，微课激发学生的学习兴趣和主动性。

学生们对互联网充满了好奇和向往。我们作为教育者为什么不好好利用这种资源呢？充分利用这一资源，让学生知道网络不仅可以用来玩游戏，还可以轻松地学习知识，让学生觉得不用面对枯燥的书本学习知识，激发他们的好奇心和求知欲。在观看的过程中发现一些问题，在课堂上提出来，互相讨论。在新课中，学生已经知道书本上的基础知识，不需要老师多讲。相反，学生提出的问题对基础知识进行了延伸和应用。在讨论的过程中，学生不仅学习和理解了这节课的知识，也大大提高了课堂的学习效率。更重要的是，在这个过程中，培养了学生的研究和应用能力，学生探索知识的欲望激发了他们的学习兴趣和自主学习的动力。

在制作这种微课的时候，主要考虑的是满足学生自主学习的兴趣。在网络上，我们的微课要像网络上的游戏一样，一下子吸引学生的注意力，以最快的速度体现在学生的视野中。所以我们的微课要快速引入话题，吸引学生，在观看的过程中不断激发学生的好奇心和兴趣。只有这样，学生才能独立学习和观看。所以1，微课要引入话题快，有吸引力。如设置问题、引入悬念、引入生活相关现象或问题、引入小故事、引入实验等。，但无论你介绍什么形式，都要求新颖、有趣、有感染力、与话题紧密相关、快速切题。2.这种微课不需要太多的文字和讲课，主要是通过情境教学和实验演示的方式来展现本课的核心内容。目的是引起学生对这节课的疑惑和兴趣。3.讲故事时，内容要与语言相结合，采用的表情、手势、动作表情要生动、有吸引力、有感染力。因为微课只有5-10分钟，每个细节都要服务于这个微课的核心，不能有多余的东西。

第三，在微课中注意总结，体现整体性

凡事都要有始有终。所以一门优秀的微课也要有总结作为结尾，能让学生对所学有一个完整的感受。用小结简明扼要地勾勒出讲课内容，让学生加深对所学内容的印象，减轻知识的记忆负担。所以一个好的总结可以为一门优秀的微课画龙点睛。

所以微课最后的总结要快，要整齐。语言简洁，重点突出。

四、微课使用过程中的困惑

因为微课是学生获取知识的新方式。学习资源的类型、教师的教学形式、学生的学习方式、师生的互动方式都有了很大的变化和创新。所以现在在使用过程中有很多不完善和困惑。

1，在使用过程中，经常出现教学资源不足的情况。网上搜的相关学科的微课并不多。如果自己做微课，受限于人力和技术设备不足。虽然一门微课也就5-10分钟。但是做一个微观的教训？选择微课教学主题，制作微课教学课件，教师教学活动实施过程，最后录制成功？这个过程需要几天甚至十几天。这样一来，一线老师不可能长期自己做微课。

2.网络微课形式多样，但能直接使用的很少。对于实践教学来说，大部分网络微课都是为了竞赛而做的。别出心裁太多，缺乏针对性。比如5-10分钟，用于师生互动解决问题，说明课堂气氛很活跃。但是微课是让学生自己解决问题的。由于学生的知识水平有限，这类微课中的语言在相互讨论中缺乏科学性、严谨性和逻辑性。而且老师也没有详细完整的总结。这对于没有老师单独学习的学生来说，会有很大的误导。还有一些微课压缩一节45分钟的课，录制过程中一次性拍摄老师、学生、课件。没有一个关键镜头，自学者就不知道上课是听老师的还是看学生的。

什么样的微课能兼顾学生的学习心理和习惯，学生的学习需求，如何通过微课培养学生的自主学习能力和创造性思维；激发学生学习兴趣，提高学习效率？怎样才能真正体现微课的完整性？这些都是我在使用微课时思考的问题。

早在1913年，著名发明家爱迪生就预言，未来学校将抛弃书本，用电影来教授人类的每一个分支知识。100年后的今天，美国总统奥巴马说:通过提高我们从庞大复杂的数字数据集中提取知识和观点的能力，我们可以帮助加快建设教育信息云平台的步伐，加强信息安全，改变教育信息整合系统。？由此可见，数字化教学是教育发展的必然趋势。微课不仅能体现教师的教学思维和教学设计，还能体现教师的教学经验和智慧。更重要的是，他们可以通过微课在互联网上互相分享自己的教学资源和智慧。这对教育的促进和发展具有重大而深远的意义。

第二条:

明矾在绘画中的作用不容忽视。可以让颜色附着在画面上，不会剥落。由于明矾水的作用，盖染或宣传染后两种颜色不会混淆，否则画面会比较沉闷，这就是三矾九染的由来。一般胶明矾的比例是两两胶水，一两明矾，两斤半水。冬天胶的比例可以少一些，春夏由于天气原因，可以增加胶的比例，夏天六胶四铝，冬天八胶二铝，秋天三胶七铝。比较具体，但是准备要灵活。胶水应该是广东产的广胶和鹿胶，软而不暴力，无臭，嫩而透明。广胶，也叫黄明胶，是用水水合的。上层脂肪可以用来调颜色，下层可以用来调明矾水。还有山东阳谷县阿井产的阿胶，也叫川芝胶。浅色透明的黄色可以用来调色，黑色的入药。鹿胶颜色偏黄，产自山西的最好。现在很难找到鹿胶了。

明矾又名明矾，味道鲜美。半透明的明矾是安徽庐江的极品。使用时，将明矾研成细粉，用温水浸泡，再用胶水调和。注意明矾水的比例。胶水又大又滑，上色困难，但是伤纸。画纸易碎，笔涩。我的经验是，拌明矾的时候，先用舌尖试一下。胶黏而明矾大而涩，应该是甜而微涩的。染色时用羊毛笔蘸胶明矾水，使笔流畅，笔与笔相连，不能重复。明矾丝不要用明胶，因为对丝有害，紫胶最好。春秋用温水浸泡后，盖上盖子，第二天再用开水调一下。你不能用火做饭。用火煮后，明矾产生的丝胶浮在表面，夏天不用过夜，冬天每隔两天就会融化。胶明矾水调好后要像淡蜂蜜水一样微微发黄，夏天胶性差，用细丝过滤后才能使用。现在有一种油丝和药粉丝，在粘明矾之前要用热洋槐水刷一下。画明矾丝一定要找个晴天，刷好的丝一定要阴干。胶矾水要刷在丝绸的背面。比如你用的是金色文具，画之前先刷上薄薄的轻明矾水，这样会容易掉墨。

中国画中的黑色

国画中的黑色一般以水墨为代表，也有锅底灰、灯心草黑、石榴黑。墨一般分为油烟墨、松烟墨墨、漆烟墨和青色墨。油烟墨多用于书画，工笔画用的油烟墨是101厂<大山水> & lt《千秋光》更好，但在工笔画中对笔墨的运用。油烟墨不能磨，不能直接用，尤其是用丝绘的时候。先洗砚，再慢慢磨墨。浓度足够的时候，找一小块细丝棉，一半放在墨水里，一半放在事先准备好的干净的白瓷碟里，然后把磨好的墨水通过丝棉慢慢过滤到瓷碟里，这样过滤出来的墨水可以用来作画，也可以用磨好的墨水。松烟墨一般用于表现深色和天鹅绒效果，如染人物头发、黑色小鸟、昆虫和蝴蝶等。也可以和油烟油墨结合使用。比如染发，可以先用油烟墨水染，再用松烟墨遮盖，效果也很好。漆烟墨很少用于书画。根据历代名画的记载，宋徽宗画鸟是用生漆画龙点睛，实际上用的是漆烟墨。画完之后，他用浓浓的漆烟墨水画出了鸟的黑眼睛。干燥后，墨水高达粉末，有光，使鸟类看起来非常丰富多彩。蓝色墨水在宋代绘画中使用了很长时间。因为宋代崇尚道教，所以长期用青、紫、黑，宋代的画大多用蓝墨。锅底灰又叫黑烟，百草枯，南烟就是用茅草烧的锅灰。芦苇打薄混胶后过去颜料店就能买到。比如自己做，可以在锅底烧茅草，得到锅底的黑灰。解放前北京的一德阁是烧煤油做烟的，比植物烟更细更黑。古建筑绘画中以黑烟为主色调，山西永乐宫三清殿壁画全部采用。看似用白色勾住，其实是混烟时胶水不当，黑线脱落造成的。烟草最好是用松树枝叶做的，烟草质地较轻，遇水漂浮。所以在拌烟草的时候，一定要把烟草慢慢地用胶水拌成糊状，这样烟草就不会飘起来。一次用水过多是最忌讳的。烟草必须用强力胶混合，用温水混合，加少冰片沉淀后再用。灯心草是一种药用植物，也叫通草。烧成深黑色，有黑丝绒的暗沉感。用来描摹人的头发、胡须、眉毛、蝴蝶的斑纹，比较逼真。买了灯心草后，放在小铁管或瓦罐里点燃。当它完全燃烧后，立即密封罐子，留一个小间隙一会儿，然后拿出来稍微研磨一下，以使用可调胶水。石榴黑的使用方法是将秋季采集的石榴皮放入铁盒的六个通风孔中，慢慢燃烧出来，取出待用。其颜色极其黑亮，调制与黑烟调制相同。

青色的使用和生产

国画中的青色分为石青、群青、青金石、花青。

蓝铜矿是一种碱式碳酸铜，产自铜矿。其品种有石青、石青、层状石青、白色石青、沙石青、藏青色。最好是像杨梅那样空心的，今天在广东就能买到，颜色很鲜艳；《边青》是一部梅花片，在清代邹一贵的《山画谱·介子园》中有记载。产于缅甸、云南，云南称云南青。层状天青由深浅两层组成，可磨成浅青色，产于陕西、湖北、四川、西藏；沙绿产于西藏，头深蓝红；蓝铜矿是铜矿和金矿中的产物，颜色较浅，呈白色和青色。事实上，它是由矿床地壳中的一种气体多年形成的。如果气体是碱式碳酸，会形成石青，如果气体是醋酸，会形成绿色。

群青又叫佛蓝，福清块偏红，颗粒状的叫藏青色，即沙蓝色，青金石有深蓝、浅绿、紫绿色，宝石蓝由青金石制成。

菁的生产和应用

青色是绘画中的主色调。它是用青黛制成的，也叫青黛，药用的叫青黛，南北地区都有产。

花青的制作方法有两种:1，用石头和水制作。2.盖上亚麻布，让它自然发酵。第二种方法是把靛蓝拿来作画。颜色很纯。现在市面上卖的华清膏，就是用这种方法去掉黄水后制成的。市面上能买到的华清膏都是苏州老江寺生产的比较好，美院等厂家生产的华清膏胶水太多。一般买了花青后，倒入稍深的盘中，再注入不能超过花青量的清水静泡。一段时间后，用手指磨，直到完全融化。让盘子静置沉淀，然后将油脂倒入另一个盘子中。经过这样的处理。分离出花青和脂肪的残渣。两个菜干了，不要暴晒，也不要用火烧。矿渣用于为石青染色或打底色，颜色沉稳。但是，染色后必须使用一比一的明矾溶液。脂肪是用来调色和盖染的，它的颜色是透明的，如果买的花青胶量太大。泡水之前，可以先用温开水快速冲洗一下，然后马上倒掉，再加入清水，去除其大部分胶质。,

赭石的使用和生产

中国画中的赭石色有赭石棕、赭石黄、赭石红，都是天然矿物颜料，颜色稳定性好。它产于赤铁矿、磁赤铁矿、山西和河北。

硬石的颜色一般是暗红色。日本色书中有赭石产于中国代州的记载。古大陆就是现在的山西省五台县。赭石即使涂在没有胶水的纸上也很难去除。

赭石的制作非常方便，只要将赭石的原料去杂质，捣碎研磨，然后用温水研磨混合，研磨均匀，随着它的沉淀，倒出上层黄色珐琅，蒸发储存，就是赭石石膏。

还有一种铁朱砂，颜色比朱砂还深，用淡红赭石制成，常用于壁画。

赭石用的时候，放在盘子里，用温水冲洗一下再马上倒掉，这样可以去胶，使赭石像纸一样纯净。色度充足后刷明矾水。如果用丝绸作画，纯赭色是不能用在丝绸正面的。蒋思训的膏状颜料，买回来直接融化就可以用了。一般不需要拉胶。比如胶大的颜料，除了红色和黄色的颜料，可以用温水或温酒洗干净后再融化。

朱砂的制造与应用

天然朱砂光洁明亮，箭一般的布局红嫩。不同的朱砂颜色不同。朱砂一般是药用朱砂，颜色暗红，敦煌千佛洞长期使用。有些朱砂与铁朱砂、红土难以区分。而铁朱砂和红土没有晶体，朱砂有光泽。朱砂也主要产于贵州的凤凰、麻阳、玉屏、安顺、万山和云南的保山、大理。现在国内最大的产地是贵州万山的汞矿，还有一种豆沙，看起来是颗粒，加工后是暗红色。朱砂在药店就能买到，朱砂无论来源如何都含有杂质。

制作朱砂或其他颜料，主要离不开淘、清、飞、落、磨这几个步骤。淘是用水冲洗杂质的过程，澄清是沉淀的过程，飞是所谓拿起一层颜料浮在上面，落是把下沉的部分搅起来然后沉淀，磨是下一个过程的开始。色胶经过反复研磨，然后洗涤、澄清、流动、滴落、研磨，使颜色分成一、二、三等。朱砂先粉碎，用温水研磨粘飞，再研磨飞。下沉的最下面一层变成紫色，不使用。浮在上面一层的黄水含有水银，但是没有使用。其余可分为第一朱、第二朱、第三朱、朱子。朱枝是红中带黄的复合色，用朱枝调出来的肉色不会变色，如果用朱砂调就会变黑。还有朱砂做的朱墨，研磨后加入药店买的朱砂就可以直接使用，不用加胶。现在好的朱砂已经很少见了。一般好的朱砂用在画的正面，管中的化学朱砂色用在画的背面，既省钱又能达到满意的效果。

金箔及其用途

金箔银箔采用真金白银制作，以苏州产的最好，俗称苏起，分为紫红、库奇、大赤、天赤、金选和银。买了就送11张贴纸，100个包，500件家具，1000个盒子。使用的方法有泥金、贴金、冷金、铺金、扫金、獐金、打金。以上种类除了贴金和泥金，大部分都是用来画大地的。紫红金是雕刻佛像时多用于皮肤的一种红金。对于服装来说，库金是金的正色，比红金略黄。现在叫98金，用于泥金和贴金。赤金就是黄金，也叫冷金，也就是三七金。建筑绘画和绘画居多。红金是一种白色中略带黄色的冷金，常用于画女绿地。所选黄金用银箔熏制，经过硫磺处理可以代替黄金使用，但时间长了会褪色。如果用泥金作画，再用栀子花黄盖染，颜色会更足，不会变。

黄金的用途有描金、画金、蘸金粉、蘸金粉、混金胶、泥金。描金法是用配制好的金泥，使用前重新泥化，沉淀胶，加淡胶，用狼毛纹身笔或小胡子笔的笔尖蘸着用。泥金和颜色不同，使用时颜色要和胶水混合，要不断搅拌，避免颜色沉淀不均匀。不允许泥金。保持金水始终附着在盘子中心，胶水浮在上面，金盘微微倾斜。当笔尖从一个方向蘸胶包裹黄金时，会一直很亮。如果胶水和黄金混合在一起，黄金会变得暗淡无光。画完后，用棉花轻轻一擦，金子就会变得异常光亮。画金法的效果接近雕刻。比金画还要亮，特点是金色在颜色下面。泥金法，又称魔金，以金箔为原料制成金泥，可用来购买金碗、豆金。泥金一次可以魔法100到200片金箔。用事先准备好的纸袋，用坚硬的鸡翅羽毛把纸上的金箔抖掉，把菜放在火上加热，滴几滴浓稠的胶水到菜的中心，用中指轻轻摊开，然后用食指把金箔在菜的中心蘸一两下，再稍微涂在菜的中心。等金泥变黑了，再稍微用力。当盘中的金子全部发黑发亮后，用手指慢慢绕着转，然后加入温水短时间，再把水放出来，放在火上烤。晾干后，重复前面的方法3次，金子就可以用了。小胡子笔在使用的时候可以用胶水混合使其粘住，但是用完后一定要用水洗使其粘住，然后才能保存。泥盘先用米煮，再涂上姜汁黄酱，再文火煨，才可以用，这叫盘炼。

白色的应用与生产

国画中的白铅有七种:铅粉、定粉、蛤粉、干石粉、车珐琅粉、白泥粉、银白色。

铅粉又叫胡粉，是将铅溶解成铅片，卷成卷，放入木桶中制成的。桶里放一瓶没盖的醋，然后盖上盖子。7天后，无盖桶内产生霜，放入缸内。每扫一公斤霜，用二两豆粉和四两蛤粉混合成铅粉。铅粉用久了会变铅，画面会变黑。如果用双氧水洗，会变白。定粉是铅粉经过提炼过滤，加入香料，与蛋清混合成糊状，再用漏斗挤压成类似银锭的小粉球，女性用来化妆。要用铅粉，首先要把铅去掉。把铅粉放在事先挖空的豆腐里，蒸一个小时。你也可以在铅粉中加入厚胶，做成小硬块。用手掌揉搓，在人体温度下排除铅气。蛤蜊粉长期是白色的，但是日本现代的一些画家除了蛤蜊粉之外都不用。它是一种由厚厚的蚌壳制成的粉末。先找壳厚的蛤蜊，最好是埋在地下多年氧化成钙的，中药店可以买到。现在也可以在颜料店买到调好的蛤蜊粉。买回来后用胶水混合，用笔管搅拌成硬粉球，放在手心里，用手搓成面条，再搓成球。重复4。用蛤蜊粉，因为蘸水后是透明的，所以刚开始看起来很白，涂第二遍的时候会觉得前面画的颜色没了，所以笔干了以后会不均匀，所以不要用蛤蜊粉还笔，每支笔的颜色保持一到两支。车砖的白色长久不变。早些年，墨水有五种颜色，包括这种白色。干露石的用途和制作，和蛤粉一样，是一种比较好的白，生吃熟吃都可以，还可以入药。生熟干露石粉略黄，与槐花、朱珠混合永不变色。古画必须用干露原石来衬托画背面的颜色，齐白石用这种颜色很久了。白泥粉，又称白垩土，常用于古代壁画。白泥粉产于敦煌、河南、山西、山东等地的数千个佛窟，多以白垩土为主。银白色由云母构成，如金云母、黑云母和白云母。它的颜色是明亮的白色，在唐代被用于绘画。使用云母色时，在八成干时用干净的薄布轻轻擦拭，将浮色擦掉，这样其颜色就会有光泽。

蓝铜矿的生产

制色方法有以下步骤:1，水洗，即去除块状颜料中的杂质，用水洗。2、捣碎，即粉碎，将洗净的材料放入铁罐中捣碎。3.芦苇，被捣成粉末的色素会被芦苇筛选得粗糙。4.淘米，即通过淘米分离去除杂质。5、研磨，将洗好的细颜料用研钵研磨。6、煮，洗最不纯的颜色，淘不到的颜色只能煮去除其杂质。7.漂白:将磨细的色粉放入有铜或内釉的砂锅中煮沸，脏色会自然浮在水面上。这个时候，边煮边用小勺撇去，直到干净为止。斑驳的浮浆还可以做成灰色的中间色，临摹古画大有用武之地。

上述颜色变成细粉后，可以放入研钵中研磨。速度不要太快。颜色会慢慢稳定结块，色度太浅。这时候就需要加水研磨了。经过一段时间的研究，可以用光胶混合，然后研磨。需要注意的是，研磨方向要始终保持一致，下一步称为水飞法。将准备好的热胶混入砂浆中，用手指搅拌均匀。然后放入另一个碗中，留下渣滓研磨，待第一碗沉淀后再放入第二碗中。第一碗中沉淀的颜色较深，可以依次漂出。注意每次漂白后都要像之前一样加水沉淀，防止颜色不清。

孔雀绿

石绿:产于铜矿，块状同色，砂粒，墨绿色条纹。因其透明的绿色条纹酷似孔雀羽毛的翠绿色，故称孔雀石。

制作石青:干磨和制作石青一样，只有极细的时候才能加胶。绿松石:石质坚硬，经打磨、水飞可制成浅绿色。使用时用槐黄水调和，色泽淡雅。海洋绿:德国产的鸡肉品牌海洋绿最好。用的时候还可以磨，可以飞，还可以发展成三种不同深浅的绿色。还有毛绿和紫罗兰色，紫罗兰色墨块是曹素功厂制造的，长期用于北京法海寺的水陆画、陕西保宁寺、元江人物画。

黄色

有雄黄、雌黄、紫草、雄激素、卡其、张丹、藤黄、槐花、栀子黄。

雄黄是一种闪亮的晶体。橙微毒，质地软脆，多入药。雄黄可以用胶研磨，任何石色都不能与之混合。雄黄气猛，遇到粉就会出现。雄黄千万不要和黄金一起用，过几个月就会褪色。雌黄，生于金石，是一种类似云母的晶体，用手捻碎成小块。使用时磨得很细，有大赤金的颜色。石黄，也就是黄色，黑臭了就没有了，但是把皮去掉了。里面好色，不适合在山水画中使用石黄。男性精子，生有雌黄，有红润感，颜色杏红。卡其色，由金石最外层构成，风化后呈暗黄色。以上颜色和铅粉一起用会变黑，和粉笔粉一起用不会变色。张丹，又名童丹和黄丹，是最早的化学颜料，它是由废弃的铅粉制成的。使用前，必须去除硝酸盐，否则无法渲染。为了去除硝酸盐，购买的张丹用温水冲泡，不能过热，热了就变成暗红色，一天换一两次水。过两天就可以研磨使用了，不能和铅粉一起使用。藤黄又名月黄，在日本被称为雌黄。是越南、缅甸、泰国、中国南部边境的落叶乔木。它是一种热带金丝桃属植物。藤黄老嫩，画用嫩的比较好。那些红色，黑色或白色和黄色的都没有。在山水画中，用藤黄水画的画更为苍白润泽。藤黄最怕热水烫，所以用温水可以很嫩。磨藤黄时，若有泡沫端，可用手指在鼻头凹陷处两侧轻轻擦拭，再用手指在藤黄内磨，泡沫端即消失。槐花，采摘槐花，只留花瓣无花托，沸水焯烫揉成小饼，晒干熬成黄水，制浅石青。有花托的花，开水调成两绿，三绿最好。用槐花水调石绿可以使颜色更加艳丽。药店可以卖的栀子黄有生的和熟的两种。栀子花开白花，果实可以打碎，用水研磨。用纱布收集汁液可制成糊状。

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