谁能教我几个特写魔术！(没有扑克)
2.掌握力学，利用力矩平衡原理实现一些简单的悬挂。像那样倾斜。
魔术表演很大一部分是依靠“反物理”的现象来达到给观众惊喜的效果。观众从之前学到的东西来看认为不可能，但是魔术师做到了。那种发自内心的喜悦和惊喜，只有用魔法才能达到。所以魔法只有在进一步学习物理之后才能达到这种“反物理”的效果。
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大卫穿过长城。
美国超级魔术大师科波菲尔表演的《穿越长城》是中国人民智慧的结晶。魔术师不可能通过打洞、挖墙来达到神奇的效果，只能用魔术。我来描述一下这个魔术的表演，也许你能明白一二。魔术师从木梯上登上了靠墙的舞台，并立即被白布包围。当灯光亮起时，魔术师出现在白布上。这时，木梯被悄悄移开，用大吊车吊到长城的另一边。魔术师走出长城后，木梯向上倾斜，魔术师从木梯上下来。注意我为什么大量描述木梯。原来机关在木梯上，那是专门用来容纳魔术师的。别的我就不说了，明白吗？
卡车消失了
超级魔术师大卫开着一辆巨大的卡车来到X舞台，并用一个巨大的铁笼子罩住它。观众看清楚后，铁笼子上罩了一层白色的帘子。然后请观众手拉手围成一个大圈，围住白色幕布。很快，白布从地板上掉了下来，卡车消失了。在观众面前消失了！原来卡车里有很多人。落幕时，观众走上舞台。在观众围成一圈的过程中，车上的人下来面对观众。灯光映出他们的影子。台下的观众以为是上台的观众的影子，其实是里面人的身影。卡车的其他人迅速将铁笼子与卡车连接起来。铁笼子是可以移动的。幕布降下的同时，灯光一变，铁笼子和里面的人都被收进了车里。卡车被一台巨大的起重机吊到舞台顶部。观众只看到舞台上的观众手拉着手围成一圈，卡车消失了。这个魔术非常接近穿越长城、覆盖自由女神像、覆盖平面的魔术方式。但是没钱就不能演出。搭建舞台，制作道具，需要很多钱。
锯人
超级魔术师大卫《锯人》是魔术史上令人惊叹的传统节目之一。在表演过程中，表演者让他的助手们把一个长方形的木箱搬到桌子上。盒子的顶部和侧面可以打开。在向观众解释后，一名女助手躺在箱子里，将头和脚暴露在箱子两端的孔外。于是，表演者拿起锯子，把盒子和女助手锯成两半，又在锯缝里插了两块木板。现在盒子的两部分可以分开了，观众可以看到女助理的脚在动，脸在笑。“戳破西洋镜并不稀奇。”原来参与表演的有两个女助理，第二个助理已经提前躺在桌子里了。隐形女助理可以通过盒子底部的翻盖把腿伸进盒子里，让脚露在盒子外面，而在观众面前进入盒子的女助理则是弯着腿。
还有一个锯人的招数，是大卫修改的，因为他不可能一直表演被识破的招数，而且这次是女助理！但是，这个盒子可以沉下去。女助理睡觉后屁股往下沉，腰也往下沉。魔术师合上木板，在女助手的腰上插上一块钢板，然后开始用电锯锯。当他锯钢板时，他停下来，他的头和身体被锯掉了。其实他没看见！
把人吊在空中
超级魔术师大卫会飞。他可以让一个女助理悬在空中，上上下下没什么支撑。你可以让你的腿消失。他能吗？当然可以！他是这样做的:他一定会穿黑西装，戴黑手套，这是一个伟大的魔术师必须要穿的。为什么要这样穿？因为它可以被掩盖。魔术师把他的助手(穿着白色礼服)平放在空中，由几个三脚架支撑着。他一次移走一个三脚架，只留下一根柱子。其实其他的三脚架根本没用，只有这根柱子连着助手，助手背上有钢板，很容易固定。这时候魔术师让助手上上下下就不是什么稀奇的事了。但是其他助理居然拿走了最后一根柱子，而这个女助理还在空中飘着。发生了什么事?乔乔肯定会问这个问题！原来魔术师在其他助手拆除最后一根柱子的时候(他有时候会用扫帚代替钢柱，但是里面有钢，不然怎么撑得住！)，魔术师每只手臂上都有一根钢条，插入女助手背部的机械装置中。观众被魔术师支撑女助手的臂力惊呆了。哈哈！乔乔没有这个实力。你可以让娃娃漂浮在空中。试试看。很好玩！还可以让娃娃飞起来！
一杯模糊的水。
表演者拿起一个纸杯，将水从一个大玻璃杯倒入纸杯，再将多一点的水倒回玻璃杯。来证明这一切都是真的。然后把纸杯装进帽子里，这个事先已经解释过了。突然，表演者想起了什么；他从胸前的口袋里掏出一个装着水果的纸袋，把纸袋解释清楚，小心翼翼地从帽子里拿出纸杯，放进纸袋里，举起来，双手慢慢地做了一个委托，不漏一滴水，然后把纸团塞进裤兜里。表演者告诉观众，他要把装着消失的水的皱巴巴的纸杯换回帽子里，从裤兜里拿出皱巴巴的纸袋，扔进帽子里。这时，表演者故意假装朝帽子里看，并告诉观众他看到了什么——纸杯是如何复原的——然后用食指和拇指以非常缓慢的动作从帽子里取出复原的纸杯和水，再把水倒回大玻璃杯里。用手指捏住帽沿，把帽子翻过来。只有皱巴巴的纸袋出来。帽子是空的。你不妨打开纸袋解释一下。作为道具的帽子可以向观众借，因为帽子从来没有做过。但是纸杯是加工过的。其实有两个纸杯。一个纸杯的底部被切掉，无底的杯子被放在另一个森林里。另外，准备两个一模一样的水果纸袋，提前包好其中一个放进裤兜。然后准备一个带把手的大玻璃杯，里面装水，把水倒进两个叠在一起的纸杯里，把纸森林放进帽子里。不要一下子拿起无底的杯子，否则观众会起疑心。想拿出来，为什么不放下呢因此，表演者故意假装想到了一个纸袋，拿出来给观众看，然后拿出无底的杯子，小心翼翼地放进纸袋，一下子把纸袋放气，放进裤兜里。同样，也不要马上把事先放好的纸袋拿出来，表演者最好对观众说几句话，然后把空纸袋拿出来扔进帽子里。下面的过程不言而喻，不用我赘述。
高空秋千杂技演员
1.在舞台X. 2上放两把椅子。一个人躺在椅子的X上，头和脚刚好躺在椅子上。3.表演者拿出一张床单，盖在躺下的人身上，只露出他的头和脚。4.施咒者在念咒的时候，用脚移动躺着的人脚下的椅子，而躺着的人还是一动不动！然后，把椅子从你的头上移开。然而，躺着的人仍然不受影响，仍然可以随着咒语上升或下降。原来睡着的人的腿是假的，其实是蹲着的。你明白吗？
人体三位一体
舞台上有一个壁橱。衣柜的门上画着厚厚的人物轮廓，头上、左右手、左脚都有洞。表演者打开柜门，邀请一名女演员进入柜门，并在她身后关上柜门。此时，女演员的脸正对着她头上的洞，她的左手和左脚也从洞里伸出来。表演者指着女演员在柜子里的手和脚，女演员的手和脚抖了一下，证明她确实在柜子里。然后，施术者拿两把细钢刀，一把插在柜腰中间，然后向右一推，使柜的中段分开，施术者的手帕可以在柜的中段左右挥动，表示柜的中段确实被切除了。很明显，那个女演员真的被分成了三段。虽然女演员的头、手、脚分布在三个地方，但是她的头、手、脚可以自由活动，真是太神奇了！最后，表演者将柜子的中间部分推回原位，拔出薄钢片，打开了门。这位女演员仍然微笑着走出内阁。《人体三部曲》是一套现代外国大型魔术。法国魔术师让·罗加尔(Jean Rogal)在1982年法国巴黎举行的世界魔术锦标赛上表演精彩。“人体三部”机制不仅在道具设计上别出心裁。关键是根据色彩学原理画道具，这样观众会有视觉误差。推开柜子的中段后，中段和上下两段连接的部分看起来很窄，看起来人体过不去，但实际上有一定的宽度。只要女演员有纤细的腰身和一定的软腰基本功，柜中侧身是不成问题的。
消失自由女神像
美国超级魔术大师大卫·科波菲尔表演的魔术《自由女神像的消失》着实让世界大吃一惊。这个魔法的奥秘还没有被揭开。中国魔术圈从专业角度做了一些研究，终于知道了一点，但是还没有完全破解。我们都知道，自由女神像不会消失，只有我们短暂的记忆会消失。在这里我无法手把手教你如何表演这个魔术，因为这个魔术要花费数百万美元，国内没有魔术大师可以表演。我只想做一个提示:作为观众席建造的巨型地板是可移动的，它可以与自由女神像形成一定的角度。因为礼堂离自由女神像很远，一个小小的倾斜角度就足以让自由女神像消失。当地板倾斜时，覆盖在自由女神像上的黑布实际上也在同时上升。所有动作都由电脑控制缓慢操作，观众无法察觉。当黑布落下时，观众只能看到自由女神像上空空荡荡的天空，自由女神像神奇地消失了。
火焰磨损毛巾
表演者右手拿着围巾，左手拿着气体打火机。然后他在火焰上触摸围巾，火焰穿过围巾的顶部。他又把围巾搬来搬去，既不烧也不灭火，挺奇怪的，也挺有意思的。先在表演前，点燃气体打火机(火焰大小要适中)，然后将围巾从火焰底侧放入，立即用右手来回拉，这样围巾就不会烧坏。二是因为气体打火机的火焰底部是向上浮动的(不同于其他火焰)。因此，它可以穿过薄薄的围巾。所以只要不断地来回拉围巾，火焰就能飘到围巾上。
冰冻的魔术师
超级魔术师大卫把自己关在冰洞里几天几夜，不吃不喝，拆冰后安然无恙。冰洞由巨大的冰块组成，整个过程由摄像头监控。魔术师身上有医用监视器，魔术师的心跳和呼吸变化都能在外面看到。原来冰洞的地板下有一个开关，刚好够一个人爬上爬下。这是一个非常舒适的小屋。魔术师找了一个和自己一样高的人，睡在下面，吃了喝了。当魔术师冷得站不起来时，那人爬了上去，站在他身后。魔术师和他交换位置，像金蝉一样，变了个人。如此反复变化，观众看到的是影子一点都没变，只是人变了。怎么会冷？监控仪还能看到里面人的心跳。真正的魔术师正在地窖里喝酒！
卡片魔术
魔术师让一名观众抽一张牌，从牌的任何一部分撕下一角保留。然后魔术师把卡片撕碎，烧成灰烬，和火药混合在一起。另一名观众拿着一枚钉子，魔术师让他将火药和钉子装入枪膛。然后他拿起枪对着墙开枪。从枪口射出的钉子把撕好的卡片钉在墙上，只缺了一个被观众撕坏的角。拿撕坏的角检查一下。真是绝配。这个精彩节目的玄机在于，当魔术师拿到一张被观众撕下一角的卡片后，在上面放上另一张卡片，撕下类似的一角，于是继续用这张卡片表演，原卡片被助手拿到后台。枪是经过处理的，也就是魔术师可以再偷偷把钉子从枪里拿出来。助理把卡片钉在舞台后面的一块小木板上，木板上贴着和舞台后墙一样的壁纸。墙上有个洞，小木板从里面穿过，洞前挂着一张用电线连接的壁纸。魔术师出手的时候，助手拉了拉绳子，壁纸掉在了地上，于是出现了小板子，看起来就像是钉子和卡片被射在了上面。
牢不可破的气球
气球怎么才能不被戳破？但是魔术师当着观众的面用金属针扎破了气球，气球并没有爆炸。表演者事先对气球做了如下处理:用充足的空气将气球放气一点点，然后在气球的两端贴上一段3厘米长的透明胶带。施术者右手持针，自上而下将气球插入胶带，从另一端的胶带中穿出。胶带可以阻止“伤口”扩大，因此气球中的气体泄漏非常缓慢。拔出金属针，轻轻弹起气球，让它在空中飘一会儿，让观众看到它“安然无恙”。当表演者再次将针插入气球时，只听“砰”的一声，气球因为这次没有从带子上插入而爆炸。这第二次穿刺是非常必要的。因为气球有“伤口”，气体在慢慢逸出，气球越来越小，必须吹起来“杀嘴”。
你也可以用纸管把长气球包起来。它充气后，你不能用毛衣刺破它，因为气球在纸筒里是吹不进去的。试试看！
魔法桶拿走了东西
表演者面前的桌子上有一个方管，正面有一个漏窗。透过漏水的窗户，可以看到里面还有一根管子。表演者拿起外管从各个角度展示给观众看，然后又把它套在内管上。这时观众伸手去拿内胎，就能透过漏水的窗户看到表演者的手。拿起内胎，向观众证明它也是空的。一旦内筒被塞进外筒，表演者就把手伸进内筒，拿出无数的手帕和鲜花。最后，拆下外筒，放在一边，然后提起内筒。桌子上出现了一盆花。观众无论如何也发现不了其中的玄机，因为内胎里有一个用黑色纸板做成的管子，而且由于外管内壁涂有不反光的黑色，所以即使给观众拿出内胎，透过漏水的窗户也发现不了内外的黑管子。当然，外筒和内筒不能同时拿出来，所以只能依次展示这两个筒。两个圆筒都是薄木片，黑管下面有后盖，所以两个圆筒和管子可以直接放在桌子上，也可以加一个高架平台；这样可以避嫌，不让观众想到桌板里有什么秘密。最后要出一盆花的话，黑管不要有底。必须注意的是，演出时不允许灯光从上方照进管内，否则单簧管很容易被发现，演出前要站在观众的角度测试灯光。如果能在单簧管上口内壁贴一张金属片，在这张金属片上固定一小块烟花纸，在表演开始时用烟头或蜡烛点燃烟花纸，产生烟花，既美观又有说服力。也烧坏了)。此外，还可以制作丝绸手帕和压缩的圆柱形报纸灯笼。而且可以在灯笼的底部安装微型电池和微型灯泡，它们的电路是预先连接好的，但是用绝缘纸隔开，绝缘纸与灯笼上部的手柄连接。这样，——举起灯笼；绝缘纸被拿掉，灯笼亮了。
鸟笼飞翔
魔术师手里拿着一个方形的鸟笼，没有任何遮盖，突然鸟笼消失了。鸟笼由两个用金属杆连接的金属框架组成。看起来好像鸟笼很结实。事实上，这些金属条是有弹性的，所以鸟笼可以快速倾倒和拉平。表演者右手手腕后方有一个皮革制成的硬袖口，硬袖口上固定一根结实的橡皮筋；橡皮筋的另一端穿过袖子，绕过背部，从左手的袖口出来，握在手中。表演时，将橡皮筋的一端挂在鸟笼上，双手握住鸟笼，同时按住鸟笼的窄端。手肘打开一个角度，橡皮筋收紧。表演者只要快速向前压，把鸟笼推下去，橡皮筋就会立刻把拆下来的鸟笼拉到自己左手的袖子里，到达表演者的背部。面对这突如其来的消失，人的眼睛无法及时看透。后来，消失的东西越来越大，比如听筒、那盏明亮的台灯、盆花、煤油灯等。在这种情况下，方巾被用来掩盖消失的东西。显然，大鸟笼不可能通过袖子消失。他们必须藏在其他地方，比如托盘或小魔桌。但这些底座往往很小，人们根本不会想到它们能容纳收音机、台灯这样的大东西。其实这些东西很快就解体了，消失在基地里。但是在表演这个节目的时候，观众和演员需要保持一定的距离。如果距离太近，观众不仅会看到实物，还会听到道具发出的声音，秘密很容易被揭穿。
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欣赏魔术
神奇的、不可理解的东西总是让人印象深刻，魔术表演能让人感到忘记现实的快乐，这是它最吸引人的地方。
就舞台魔术而言，它可以与各种表演艺术相结合，如舞蹈和戏剧...所以观众在欣赏的时候，不仅能看到魔术的神奇，还能感受到与其他表演艺术相结合，相互辉映的效果。就近距离魔术而言，魔术师就在你身边。无论是扑克牌还是钱币，你不仅可以仔细观看，甚至可以亲自参与其中，这是另一种欣赏的乐趣。
坦白说:魔术是假的，但最重要的是，任何魔术的原理，不管多么简单，都是设计者智慧和心血的结晶。所以，为了尊重设计者，也为了让观众欣赏到最好的效果，站在表演者的立场上，在你熟练之前，你不能轻易表演，在表演之后，你不能随便解释原理；相反，站在观众的立场上，要求表演者公开原理或出借道具进行观察是不合适的，除非是传授魔术的正式场合。尤其是在观看特写魔术时，不要“动手”或以其他方式干扰表演者，这是对魔术表演的基本尊重。
因为目前普通大众对魔术的认识还不够，所以希望这篇文章能提升观众的观赏性、支持度和认可度，也希望更多的粉丝能加入到表演中来。
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魔法的起源:
中国魔术简史
中国魔术历史悠久。古代称之为“魔”或“炫”，民间称之为“魔”。到了现代才称之为“魔”。据说中国最早的魔术出现在夏朝。
"夏杰抛弃礼仪，提倡矮化中的卓越，这使它成为一部引人注目的戏剧."刘向列女传
曾国桢先生在《中国魔术》一书中说，“这里的戏剧既不是原始的舞蹈，也不是汉代以后的戏剧，而是正在形成的杂技、杂技的表演……”
春秋战国时期，诸侯争鸣，百家争鸣。“士客”阶层在此时兴起。当时，许多统治者和国王相信炼金术士和魔术师的话，并追求不朽的艺术。这些“学者”很多都是有着奇特技能的天才或者幻术大师。我老公的墨子枕上说，这些方士可以把人藏到各处，微笑着从男人变成女人，让人“飞上飞下”。在春秋战国时期，就已经有了魔法来自西域的记载:
“周穆王在中国的时候，西极国有化的人来了，赴汤蹈火，穿石；反对山河迁城；利用弱点，不要堕落，接触现实？。千变万化，不能穷到极点。它改变了事物的形状，很容易让人担心。京是神，事如君。周穆王文章
汉朝的中国，花样百出。自汉代以来，魔术已成为宫廷宴饮的重要节目。汉武帝派张骞出使西域，促进了中外文化交流。汉武帝为了炫耀汉朝的强大，在长安的“上林湾”设置了“酒池肉林”，并举行了一场史无前例的魔术杂技大赛。表演，包括中国最早录制的魔术节目《龙人颜》和《东海黄公》等。(注:《中国魔术大辞典》中会有更多关于“龙人颜”、“东海黄公”、“焦”的介绍。)
“三年春，我作怪戏，三百里之内看。”《汉书》
“演巴渝、杜鲁、海中、姬伯、满延、鱼龙、焦西地”？西域传
这场百戏表演的表演者还包括“利益王国”(《古波斯》)派来的魔术师“李璇”，他表演了吞刀、喷火、杀人等魔术节目。
佛教自汉代传入中国，对中国文化产生了巨大影响。据说，著名的高僧“鸠摩罗什”和“佛图城”也知道诀窍。
除了佛教，道教也开始在中国发展。中国很多传统招数都有道家名字，比如“仙人摘豆”、“三仙去洞”、“八仙过海”。艺名中也有不少以神仙自居的魔术师，如现代的“林玉仙”、“石”、“王孝贤”、“墨菲仙子”等。
三国时期，“左慈”擅长表演“空竿钓鱼”、“抛杯转鸟”等精彩节目。他的事迹记载在《后汉书》和《搜姬神》中。《三国演义》第68回“左慈摔杯打曹操”是著名情节。有兴趣的可以点这里看看。
日本《信治古乐图》
“锅里跳舞”是中国“把人藏在罐子里”的把戏。
隋唐时期，仍有许多大型宫廷魔术表演。大业二年，杨迪在洛阳举行百戏。播放和娱乐图尔克汗。演出规模高达数万人。
到了唐朝，中国的魔术开始传到日本。现在保存在日本正仓医院的《信熙古乐图》记载了一些从唐朝传到日本的魔术，包括“锅里舞”、“剑上舞”、“马腹舞”。
到了宋代，外敌入侵频繁，许多宫廷艺人流落江湖，民间招数发达。这些江湖艺人称他们为“路岐人”，意思是他们迷茫、不确定。当时艺人在街上表演的场地叫“瓦舍”，可以算是古代的游乐场。
宋代还出现了中国最早有记载的魔术表演团体——纪昀社。以“林玉仙”为首的纪昀俱乐部，共有19人，擅长表演古色古香的“手绘”、“戏弄”、“隐藏”等节目。宋代还有一个很有名的魔术师叫杜起胜，他的“杀人复活”的招数也是相当有名的。这个项目的名字叫做“七圣方法”。
到了明清时期，已经很少有大型的宫廷魔术表演了。民间魔术表演主要分为“倒地”和“大厅”。
“甩地”多为小家庭群体，也有个别艺人(称“单包李子”)。他们在世界各地旅行，在城镇和乡村的街道或庙会上表演艺术，他们中的一些人也卖药品和东西。
表演“霍尔”戏法的艺人地位很高。他们在达官贵人的宴席中穿梭，表演一些吉祥的古代色彩戏法。因演出多在厅内，故又称“厅色”。
中国的魔术在古代文献中只有零星的记载。直到清朝光绪年间，第一部官方魔术书《鹅幻集》终于问世。在信息发达的今天，谈论中国魔术的书籍和网站仍然很少。可能大家更关心的是魔法的秘密和魔法产品的价格！对不起，这个网站不会有任何中国魔术的秘密，也没有魔术产品出售。
希望这篇短文能让你对中国魔术的历史有一个大概的了解。如果你有什么意见或者想了解更多中国魔术的历史发展，欢迎来留言板讨论分享。
魔术能反映当时(当地)社会的生活状况。比如中国的“古彩戏法”——中国传统魔术——变的多是家禽和谷物，这恰恰反映了当时农业社会大家都渴望丰收的心态！在西方魔术中，大部分变化的彩纸、鸽子、花束，恰恰反映了西方人思想中浪漫的一面。
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