为什么有人喜欢看怪物电影？
当大屏幕上演一幕幕血淋淋的场景，城市的街道上一片混乱，怪物们耀武扬威，观众们仿佛经历了一场前所未见的刺激冒险。但怪物电影的魅力并不局限于一些表面的、肤浅的特效场景。
观众可以从电影中感受到对现代世界的普遍不安和危机感。这些怪兽电影传达的是同一个主题，往往能让很多观众感到兴奋和思考。
只要我们仔细观察就会发现，当代怪兽电影中的怪兽大多是因为科技而生的失控，无论是《狂怒的野兽》中被药物变异的猩猩乔治，还是环境污染变异的汉江怪兽，提取DNA复活史前恐龙的《侏罗纪公园》，还是被核武器唤醒的哥斯拉。这反映了人们对科技失控的焦虑。二战后，第三次工业革命全面爆发，科技进化程度远超常人想象。核辐射、克隆和转基因、环境污染，以及科技可能引发的各种危机，在人们眼里都成了危险的符号。
怪兽电影往往表现出人们在电影中掌握了科技的力量后的傲慢与自大。即使面对凶残的怪物，人类群体中也总有一些自以为是的个体，高估了自己的力量而导致更糟糕的后果，或者死在怪物口中。
在怪兽电影中，最初造福人类的技术，都成了导致人类灾难的罪魁祸首。“科技是一把双刃剑”，怪兽电影中的各种情节往往印证了这句话。当人们在享受科技进步带来的种种好处时，下一个可能就要注定了。
这可能是一个过于消极的判断，但却直接反映了当代人面对高科技时矛盾复杂的心态。
对技术失控的焦虑只是观众痴迷怪兽电影的原因之一。对怪物的恐惧和对权力的崇拜也是人们喜欢怪物电影的重要原因。
无论是金刚、哥斯拉还是《《侏罗纪公园》》中的梅格，这些不存在于现实世界中的生物往往能让观众展开想象。对未知世界的探索，对未知庞然大物的好奇，对庞然大物破坏力的猜测，成为电影观众走进影院的动机之一。同时，人们对怪兽电影的喜爱，也可能源于人类社会进化过程中，刻在人类骨子里的热衷于挑战的勇敢基因。人类的进化就是与自然斗争的过程，古代人类从与野兽的竞争中杀出，最终创造了现代文明。在怪物电影中，人类与怪物的对抗，或者说逃跑，都在试图传达一种信息。怪物虽然强大，但人类的命运毕竟牢牢掌握在自己手中。
所以在大部分人类对抗怪兽的电影中，大部分都是以人类的胜利而告终。
其实现代观众对怪兽的喜爱并不是什么新鲜事。只要你随便翻翻各个文明的历史和文字记载，就会发现，关于早期神话时代的故事里，总有妖怪的身影，它们的故事也早已口耳相传。
从《山海经》到希腊神话，从《圣经》到北欧神话、野史传说、推理小说、魔幻故事，各种各样的妖怪形象通过字画保留至今，如今银幕上的许多妖怪甚至可以在这些字画中找到其对应的原型。
随着现代3D电影拍摄技术的发展和普及，怪物们在电影的力量中相互碰撞和搏斗，人们可以更容易地体验到这种真实而刺激的观影乐趣。肾上腺素激增和前所未有的特效制作是许多观众涌向怪物电影的原因。
我觉得1。怪物，这应该是80、90后的童年记忆和童年阴影吧？现在的消费主力是80后和90后。董事们或多或少地掌握了这一点。
2.很多怪兽电影在六七十年代拍的时候收视率还不错，但是当时特效有点差，不到五毛钱。现在拿起来重拍或者继续，以现在的特效水平，收视率会不错的。
3.怪物让人眼前一亮，不会审美疲劳。厌倦了形式化的人物设计、剧情、怪物，这种丑陋恐怖的形象更能刺激人的视觉感官。
4.满足观众的好奇心。
小时候第一次遇到妖怪。那时候喜欢看奥特曼打小怪兽。我觉得打怪兽的那场戏很勇敢，所以喜欢看。不知道其他孩子是不是也这样。
现在就我而言，我不喜欢怪物电影，也不排斥。
比如哥斯拉这种巨型怪物，破坏力很强。各国联合发起“帝王计划”，研究消灭怪兽的方法。人类用武器和智慧与怪物战斗。最近《哥斯拉2》也在电影院上映。有兴趣的朋友可以去看看。
怪物不仅有丑陋特殊的外形，还有奇特的功能，尤其是那些被赋予了人性善恶两面的怪物，会引起我们很多观众的好奇和同情。
比如《美女与野兽》中，怪物具有人类的思维和特征，女主角对它有好感、同情和包容。观众也会同情怪物的悲惨命运。
怪物的诡异，场面往往惊心动魄，视觉冲击很大。人们喜欢那种刺激的感觉，追求独特的个性。此外，在危险、死亡和恐惧中，还能激发崇高的精神体验。
“存在就是对的”，怪物电影的火爆正当其时。
随着CG(计算机动画)技术的发展，电影的临场感更强，画面更真实。再加上3D特效，影片中的怪兽更加逼真，观众的观影体验更好。观众与主角感同身受，更有身临其境的感觉。
统治大陆的恐龙灭绝了，人们只能从一些专家那里分析。化石最初想象的是侏罗纪时代的世界。怪物电影《《侏罗纪公园》》的出现，展现了恐龙的生动形象，使观众心中对恐龙的幻想具体化，满足了观众心中对恐龙的幻想，高票房自然就来了。
枯燥的生活让人麻木，工作的压力让人烦躁，却无法改变现状，于是人们寻求精神上的放松，渴望强烈的感官刺激。一部怪物电影让观众害怕、恐惧或紧张...并且可以暂时享受放空的精神，缓解紧张的神经。
怪物电影，就像灾难电影一样，像灰尘一样，转瞬即逝，无常，所以生活是如此不可预测。珍爱生命，热爱生活。
博在笑电影，分享最真实的观影体验。
怪兽电影很多，都是科幻大片的形式，人们因为期待而好奇。
大部分导演都是以人类打破地球自然环境，产生怪物为主题。告诉人们热爱我们的地球。在电影中，他们将怪物的世界置于无限恐怖之中，以吸引人们的好奇心。就像我们好奇传说中的“玉帝”一样。
一部怪兽电影的画面质感、技术特效、音效都非常出色，能给人带来视觉和听觉的震撼感。这也是人们喜欢怪物电影的原因之一。
据说每一部怪兽电影都是用大量的金钱制作的，人们对下一部“血腥”的电影充满期待，这也是人们争相去电影院的原因。
怪物电影一直是观众和影迷最喜欢的题材。大银幕上的怪物正以血腥的视觉奇观不断冲击着影迷的神经，这不仅仅是人类的想象，更是电影工业的不断进步。其中不乏人类对自然的反思，以及面对灾难和道德困境时人性的挣扎。怪物片没有明确的学术分类，通常分为恐怖片、科幻片、奇幻片和灾难片。本次特别盘点涉猎了近30部以怪物为主角的电影，从作者的观影名单中梳理了电影史上怪物的起源与发展，一窥此类电影的魅力。
就想象力而言，早在我国民国时期，著名仙侠玄幻小说作家朱桓楼主就曾在其代表作《蜀山剑侠传》中塑造过“千年寒枭”“一只蜘蛛”等巨型玄幻生物。有人问那些怪物是怎么上来的。朱桓的房东回答说:“这很容易。随便拿一种昆虫，比如蝗虫、蝽、蛙、蚯蚓、螳螂，放大几倍来描述。其狰狞诡异的模样可想而知。”由此可见，怪兽主题是人类关于自然的想象的体现，由此衍生出各种瑰丽的想法。早在20世纪初，世界电影的创始人梅就在他的幻想短片中创造了怪物。比如1912电影《征服极地》中出现的雪怪。1904幻想航程中出现了一只巨型章鱼。1920年代，德国电影巨擘弗里茨·兰的《尼伯龙根之歌》中出现了一只模型龙。影片中，龙喷出火焰，尾巴摇成碎片，栩栩如生。金刚是1930出来的。1954年本多忠刻监制的《哥斯拉》上映，继承了1950年代的美国电影《原子怪兽》，核爆后变异生物的出现承载了人类对核武器战争的思考。于是，历史上最经典最伟大的怪物角色——金刚和哥斯拉——相继诞生，在电影史上经久不衰。所有这些，你的电影先驱们创造的怪物形象像星星之火可以燎原一样点燃人类的想象力。
梅·李艾曾经说过:“电影之所以有趣，是因为它是一种手工艺术”。在早期的怪物电影中，使用了模型、化妆技术、强制透视和停止拍摄技术。在19050年代的辛巴达七航妖岛中出现了独眼巨人、龙和波塞冬之子双头鹰等众多模型怪物，而现在看来很幼稚的特效图像——北欧神话中深裂海怪的海妖触角出现在80年代初的泰坦之战中。这些原始的拍摄技术一直使用到20世纪70年代，当斯皮尔伯格拍摄《大白鲨》时，他仍然担心简单的鲨鱼模型。后来，斯皮尔伯格逐渐克服困难，最终成功地将CG动画技术融入到传统的模特摆拍中，为世界特效史上的巨大进步做出了贡献，并创造了《侏罗纪公园》系列。从这个角度来说，怪物电影不是劣质恐怖电影的代名词，也不是追求感官刺激的廉价品。这类电影的意义是不可替代的。
当然，作为商业和娱乐的载体，电影也是不可或缺的，衍生出了一个庞大的亚文化。其中，邪教片和B级片往往把怪兽片作为金牌的最爱，各种光怪陆离的怪兽造型片犹如鲫鱼过江。虽然低成本生产中有很多粗制滥造的产品，但其中一些还是值得一写的。著名的B片大师约翰·卡彭特(John carpenter)曾拍摄过奇怪的形状，塑造了一个奇怪而令人恐惧的变异怪物形象。前几年很火的《树林里的房子》，汇集了巨蟒、巨蝠、蜘蛛、湖怪、巨人等怪兽形象，可谓是一场邪教电影的盛宴。甚至连奥斯卡和戛纳获奖女演员朱丽安·摩尔也曾主演过一部恐怖电影《进化的危机》。影片中搞笑的是，人类终于用海飞丝洗发水干掉了巨型怪物Boss，真是广告界的一朵奇葩。
近年来，怪物题材另辟蹊径，以纪实文学的形式出现。马特·里维斯的《三叶草档案》，加雷斯·爱德华兹的《怪物》，挪威电影《追捕巨魔》，都以半隐半现的伪记录形式让怪物出现在人类灾难的迷雾中，展现了极端条件下人的复杂矛盾。
怪物电影一般被认为是故事简单，没有思想，只靠视觉冲击来博取观众的低俗电影。很少有电影能像《金刚》一样，通过怪物来反映人类的自私、贪婪、友情、爱情以及跨越种族的模糊感情。不过这种题材的爆米花电影在当今社会很受欢迎。主要因素有:1，电影的主要受众不是精英阶层，而是普通大众。他们的认知水平、欣赏水平、解读水平都不高，所以严谨、抽象、有思想的电影大众并不买账，只适合小众观看，票房也不高。2.大多数人去电影院是为了娱乐，所以故事越简单，场景越精彩，叙事越搞笑，就越受欢迎。如果电影里有象征性的标签，可以和朋友们饭后分享，他们会更喜欢，而怪物电影、恐龙电影、超级英雄电影符合以上所有条件，所以特别受欢迎。3.这类电影的观众年龄很广。儿童和老人可以在不了解任何背景知识的情况下欣赏电影，分享感受，因此很受欢迎。
因为机甲和巨型怪物不仅能给男生带来巨大的视觉冲击，还能刺激男生的肾上腺分泌激素和多巴胺，让男生有极大的快感。
归根结底还是基因在影响男孩。当人类还没有发展成城市，还在以部落的形式生活的时候，男人就扮演了猎人的角色。当时不仅有人类，还有巨型树懒(因人类活动而灭绝)、猛犸象等中度素食者，以及大量的食肉动物。所以男人需要肾上腺素提供拼死一战的能力和胜利后的多巴胺激励机制，让男人可以面对这些庞然大物。打败野兽意味着征服自然。
同时男性崇拜能力和力量，这种现象是古代领袖的出现。在人类文明的初级阶段，古希腊就出现了肌肉雕像和奥运会，也是对力量的崇拜。到了现代，是强大的工业力量，所以出现了大量先进的或者说僵化的，略落后的机甲(环太平洋的俄罗斯阿尔法，美国的流浪汉)，这些都是实力的象征。
个人觉得看这种电影很爽。男人就应该战斗，用鲜血换来荣耀！
因为巨型怪物能给男生带来巨大的视觉冲击，还能刺激男生的肾上腺分泌激素和多巴胺，让男生有极大的快感。
归根结底还是基因在影响男孩。当人类还没有发展成城市，还在以部落的形式生活的时候，男人就扮演了猎人的角色。当时不仅有人类，还有巨型树懒(因人类活动而灭绝)、猛犸象等中度素食者，以及大量的食肉动物。所以男人需要肾上腺素提供拼死一战的能力和胜利后的多巴胺激励机制，让男人可以面对这些庞然大物。打败野兽意味着征服自然。
同时男性崇拜能力和力量，这种现象是古代领袖的出现。在人类文明的初级阶段，古希腊就出现了肌肉雕像和奥运会，也是对力量的崇拜。到了现代，是强大的工业力量，所以出现了大量的先进或者说死板而略落后的机甲怪兽(环太平洋的俄罗斯阿尔法，美国的流浪汉)，这些都是实力的象征。
个人觉得看这种电影很爽。男人就应该战斗，用鲜血换来荣耀！
“怪物就像我的家人，”《水的故事》的导演德尔·托罗在解释他对吸血鬼、鬼魂和怪物的热情时说。惊心动魄的主角出现和“精彩”的审美是托罗的风格标志。从恶魔的银爪、潘神的迷宫、地狱男爵、环太平洋到猩红峰，托罗不遗余力地用“怪物”的丑陋与浪漫叙事的反差来刺激观众，给人以怪异的印象。自从20世纪30年代《弗兰肯斯坦》问世以来，怪物电影一直引起轰动:《异形》、《星舰战队》和《异形》...托罗也从怪物电影的套路中汲取了不少营养:水的故事灵感来自黑湖恶魔谭，《环太平洋》向哥斯拉致敬...但是除了它可怕的外表，托罗还赋予了它。心理学家用“恐怖谷效应”来解释，这些怪物具有一定的人类思维和特征，但与人类社会格格不入，充分满足了好奇心。一些批评家赞同哥特美学，认为怪物惊心动魄的外表能在危险、死亡和恐惧中激发崇高的精神体验。所以怪兽电影也逐渐从粗制滥造的B片转向了高科技制作。不仅怪物本身是噱头，“爱上”怪物的浪漫也成了奇观。刻意向观众展示错误的感情，不仅成为一个流行的商业卖点，还用匪夷所思的画面和情节掩盖了故事精神内涵的空虚。《弗兰肯斯坦的新娘》剧情简介(1935):科学家弗兰肯斯坦没能消灭自己创造的怪物。相反，怪物和一个教授一起威胁他为自己创造另一个新娘...《黑湖妖谭》(1954)剧情简介:一支深入亚马逊丛林的地质考察队发现了一只史前鱼怪。鱼怪爱上并偷走了科研小组成员的女朋友...《异形》剧情简介(1979):宇航员在一个异形体内发现了高等生物的遗骸，却被凶残的异形粘上了。在生死搏斗中，女主角竟然对外星人佩服得五体投地...《异形》(1995)剧情简介:美国政府培育了一个拥有异形DNA的新人类“Sil”。她想找到一个基因完整的目标来完成繁殖...《地狱男爵》(2004)剧情简介:《地狱男爵》早年被一名教授收养，为美国政府完成一项特殊任务。他爱上了火焰少女，但他内心潜藏着黑暗邪恶的本性...