侯的相声是以滑稽审丑来讨好的吗？
编辑这段演艺生涯
12岁时，侯开始学艺术，先是京剧，后来因为对相声的热爱，改学相声。他先后师从常、，曾在北京天桥、鼓楼演出，说相声，就像旧社会的许多民间艺人一样，为了挣钱养家。
经过几年的努力，的相声终于成了侯杂耍的“大轴”。从晚清到20世纪40年代，按照老规矩，天津的杂技园一直由刘宝全和白云鹏演唱。相声再好，也只能排在第二个“压轴”，但侯独特的艺术突破了旧的规则，为相声增添了光彩。
在抗日战争期间，侯与郭启儒合作在京津演出，艺术日臻成熟，声名鹊起。而且他改变了当时相声的低俗风气，以高雅的品味和朴实得体的风格赢得了广泛赞誉。
新中国成立后，侯在艺术上更是青春洋溢，很快成为享誉海内外的艺术大师。从那以后，他决心改革相声。他一方面对一些传统相声进行了修改和加工，另一方面又创作了一些反映现实生活的新相声，比如婚姻迷信、穿越之路等等。晚年，侯主要从事曲艺理论研究。合著有《曲艺概论》、《相声溯源》、《相声艺术集》等。相声作品集有《侯、郭启儒相声精选》、《侯相声精选》等。其中包括著名的相声表演，如《话剧杂谈》、《夜游》、《关公与秦琼》等。此外，他还出演了《园中梦》、《笑点》等喜剧电影。
侯擅长模仿各种方言、市声和戏剧表演。他讲相声，语言清晰，动作自然，神态洒脱，壮壮结合和谐，有独特的艺术魅力。他重视相声的知识性、趣味性和批判性，对相声艺术的发展起到了一定的作用。
1993年2月4日，侯逝世，享年77岁。他是人民的艺术家。他一生以“给人民带来欢笑和欢乐”为目标，受到全国各族人民的尊敬和爱戴。
家属编辑这一段。
侯一共有五个孩子。大儿子侯耀中和大女儿侯耀如并没有以相声为职业，儿子侯震现在是德云社的相声演员。二儿子侯耀华先生从事影视表演和电视主持多年。他很少说相声，只是偶尔客串。其子，师从相声演员师先生，活跃于电视节目主持。三儿子侯先生搞相声表演，去世了；我的小女儿zhēn女士负责整理侯的生活资料，写书；传说马增蕙有一个私生子，名叫歌手谢东(笑脸)。
此段由main works编辑。
77号(侯、郭启儒)
北京话(后林宝、郭启儒)
不适合破土动工(郭全宝、侯)
谜语(侯··)
猜灯谜(侯、胡)
谜语(侯，)
谜语【全】(侯，)
猜词(侯、郭启儒)
猜词(侯，)
曹操击败严嵩(侯、张愚)
一前一后(郭启儒、侯)
得分100%(侯、郭启儒)
打灯谜(侯、郭启儒)
方言(后林宝、郭启儒)
争取非洲独立游行(侯，)
汾河湾(侯、郭启儒)
服务态度(侯、郭启如)
转行(侯、郭启儒)
转行(侯、胡)
与(郭全宝、侯)作战
与(侯，郭启儒)作战
规则(侯、郭启儒)
黄金台(侯、张世芳)
婚姻与迷信(侯、郭启儒)
告诉皇帝(刘宝瑞、侯)
讲皇帝(侯、)
付房租(侯、郭启儒)
付房租(侯、)
酗酒者(侯、郭启儒)
开场合唱(侯、、、郭启儒)
切白菜(侯、郭启儒)
空城计(侯、郭启儒)
宽与窄(侯、郭启儒)
离婚前奏曲(侯、郭启儒)
买个佛龛(后、郭启儒)
卖馒头的(、侯)
卖布头的(侯、郭启儒)
卖马的(侯、、)
巧手制造麻烦(侯，郭启儒)
南来北往(侯、郭启儒)
南北调(侯、郭启儒)
错判三国(侯、郭启儒)
普通话和方言(侯、郭启儒)
谦虚(侯、)
谦虚(侯、郭启儒)
全家福(侯，)
桑邦古(后、郭启儒)
似是而非(侯、郭启儒)
提高标准(侯、郭启儒)
谈法(侯、)
体育与广告(侯、郭启儒)
舞蹈迷(侯、郭启儒)
万吨水压机(侯、)
王二姐私服(后、)
文昭关(后，)
我是家长(侯、郭启儒)
击败老虎队(侯，)
戏剧与方言(侯、郭启儒)
戏剧与方言(侯，)
话剧杂谈(侯、郭启儒)
戏迷(侯、郭启儒)
戏剧与歌曲(侯、郭启儒)
相面术(侯、郭启儒)
恭喜你(侯，余)
膏药(侯、郭启儒)
笑的研究(侯，郭启儒)
《笑的研究》(侯，)
《笑的研究》(侯，)
新马甲(侯、郭启儒)
学鼓(后、)
学习越剧(后、)
阳平关(后、郭启儒)
夜游(侯、郭启儒)
多少钱一个(侯、郭启儒)
一顿饭(侯、)
一官道(后林宝、郭启儒)
阴阳五行(侯、郭启儒)
阴阳五行(后、)
阴阳五行(后、)
瀛台丧(侯，常)
贼谈(侯、郭启儒)
贼谈(后、)
找个调儿(侯，)
捉了曹放了(后、)
醉(侯、郭启儒)
醉了(后，)
醉了(后，)
降神会(马季、侯)
窗口(侯、郭启儒)
新马甲(侯、郭启儒)
合作伙伴介绍并编辑该段落
郭启儒
相声演员北京人，满族。小时候在私塾读了六年，热爱相声。二十三岁，在北京红葵社学习表演文明戏。在我25岁的时候，我从刘的之那里学会了相声。民国二十九年起，与侯合作，献礼侯，并首次在豫剧园同台演出，一鸣惊人。还通过电台广播扩大影响力，一举成名。在与侯合作的20多年里，郭启儒一直致力于支持这项事业。他一直主张“要笑就要笑。”他和侯一起编导和表演了许多反映现实生活的新相声，如《夜行》、《离婚前奏曲》等。与此同时，一批旧的传统节目经过重新编排和加工，变旧为新，成为他们家喻户晓的佳作。其中，《关公对秦琼》受到毛泽东、周恩来、陈毅等党和国家的高度评价，成为传世佳作。
刘宝瑞
1915出生于北京。自幼家境贫寒，师从崇寿峰。十三岁时，他拜张寿臣为师，教相声。14岁赴津，与马、、李在联盛茶楼相声会上同台演出，并在电台播出，开始展露才华。1940年，他从济南回京，在祁鸣茶馆的相声大会上表演，名声大振。后来又去南京、上海等地演出，被誉为“单口相声大王”。上世纪40年代末，我去香港演出，第一次把相声艺术介绍给港澳观众。
解放初期回到北京加入中国曲艺团，后调入中国广播说唱团任艺术指导。
刘宝瑞勤奋好学，勇于进取，刻苦钻研业务，敢于探索。他善于借鉴和吸收独角戏、评书、电影、戏剧等姊妹艺术的优点，大胆创新和创造，形成了独特的兼具声音、气度、情感和精神的艺术风格。他的许多著名笑话成为曲艺界的经典，流传至今。刘宝瑞的代表作之一《单口相声》被选入中学语文课本，同时被翻译成英、法、日等多种文字，介绍到国外。1968刘先生在北京去世。
郭全宝
王是一个8岁的学徒，学会了唱京剧丑角。从11岁开始，他和白全福在天桥平民茶园表演了两场搞笑的春装。在此期间，他拜为师学习相声，并与侯、同台演出。从14岁开始，一直在北京、天津、济南等地表演相声。1951年调入中国广播说唱团，与侯、、马季、等表演相声。擅长单口相声和喧闹活动，如捉放曹、黄鹤楼、耍猴、借火等。其中他在1957制作的相声《是啊是啊》风靡全国。在晚年，他与罗荣寿表演了二重唱。
经过50多年的艺术实践，他形成了自己的艺术风格，擅长独演和调侃。表演相声具有配合默契、情感丰富、语言生动的特点。单口相声表演幽默、传神、模仿、逼真。
马季
马树怀，1934，北京人。十几岁的时候家里穷，在一家染织厂当学徒。1951在北京市海淀区新华书店工作，1956调入中国广播说唱艺术团。曾任剧团团长，艺术顾问。2006年2月20日10: 25在家中突发心脏病，经北京市昌平区中医院天通苑分院抢救无效死亡，享年72岁。
他从小喜爱相声，经常光顾西单商场的祁鸣茶馆，欣赏赵爱如、刘的之、高德明等人的相声艺术。参加工作后，业余时间经常唱京剧、相声。刚开始只是追求段子，内容比较乱。有一次，我表演了五十分钟的传统相声《黄鹤楼》。1958年以相声《找对象》参加北京市工人业余曲艺展，首次亮相，受到著名曲艺艺术家、侯的欣赏。在他们的指导下，他以相声《别怪我》和全国业余表演获得一等奖。加入说唱团后，得到了侯、、的热情关怀和指导，成长迅速。他认为:“相声没有学校，只能口头传授，只能根据个人理解。有句话说得真，就是‘师傅领进门，修行在个人’。”作为相声艺术重要流派马(集)派的代表人物，马集身兼三职:演员、作家、理论家。
马季的相声表演具有独特的艺术风格。有所谓“帅”“卖”“怪”“坏”的相声表演风格。四个字都很接近，但在某一方面很突出。一般认为，是个“帅侯”；马占了一个“怪”。马季可以说是既“卖”又“坏”。所谓“卖”，不是单纯的卖实力，而是台风热情，精神饱满，善于调动观众的联想，共同完成艺术创作。所谓“坏”根本不能从字面上理解，而是指聪明、机警、灵活、贪玩。马季善于“说”，叙事语言丰富多彩，变化多端。我嘴好，底子深。他师从相声大师侯、、，并结合自身特点，有所创新。王珏的文章《笑园大师马季》精辟地概括了马季的艺术风格特点；“舞台风格别致，表演亲切热情，语言诙谐幽默，动作自由。真正做到了庄与谐，寓教于乐。”
郭启儒先生和先生与侯老师共事时间最长。
弟子介绍并编辑此段。
后的弟子有:贾、、杨子扬、马季、李文山、胡必达、尹培田、贾继光、、康大夫、李汝刚、吴、、俞、、石盛杰。
编辑此段以进行品格评估
作为20世纪中国最著名的相声艺术家，他的社会地位不断提高。侯(1917.11.29-1993 . 02 . 04)国内外相声大师，一直在不断的扩张，但他从来不会因为地位的变化而看不起别人。他一生与人民保持着密切的联系，他的朋友遍布各行各业。他自称是观众的“仆人”，一直把观众当成恩人、家长、老师。
侯被认为是音韵学的开创者和语言大师。在他漫长的60年艺术生涯中，他致力于研究和发展相声艺术，给观众带来欢笑。以他为代表的一批相声艺术家，使这门艺术真正走进了千家万户，达到了令人瞩目的艺术高峰。他一生致力于相声事业。他除了创作和表演大量脍炙人口的相声段子外，还对相声和曲艺的起源、规律和艺术技巧进行了理论研究，他还注重培养年轻一代，一些活跃在相声舞台上的著名艺术家都是他的学生。生前是第三届全国政协委员，第四、五、六、七届全国人大代表，中国广播艺术团艺术总监，北京大学兼职教授。1993年2月4日病逝。口述临死前的“遗言”:“我侯讲了一辈子相声，研究了一辈子相声。我最大的愿望就是把最好的艺术献给观众。观众是我的恩人，衣食父母，也是我的老师。总觉得几十年的相声报答不了养育过我、爱过我、帮助过我的观众。现在我很难放弃这个愿望。衷心希望我热爱的、视如生命的相声发扬光大，更多的后林宝奉献给人民。我一生都在给观众带来欢笑。如果有一天我不得不永远和观众说再见，我会笑着离开。祝你一切顺利，发大财。”侯的功绩将被永远铭记。
侯只上过三年小学。由于他的勤奋，他最终成为了一名著名的相声演员。有一次，他想买一本明朝的笑话书《可笑的海浪》，可是他找遍了北京的旧书摊都买不到。后来他才知道北京图书馆有这本书。那是冬天，他冒着风雪，连续18天去图书馆抄书。一本十几万字的书终于被他抄完了。
住在地安门织染局和龙头井32号，后来又搬到杨娇胡同、东煤厂胡同、上秦胡同、欧亚胡同2号、扁担胡同、福寿里19号。
侯林宝和马迹南前川胡同6号侧门直到1983+2月才搬到复兴门外木樨地...
侯先生的大弟子贾回到东寺头的老家时非常激动:“当时师父是从1987搬来的，我在这里陪着，直到生病住院。这么多年了，这是第二次回来。”老先生贾回忆说，有一年夏天，在半夜，侯的卧室屋顶的一角突然倒塌。听见响声，贾走出来，看见站在门口，浑身是泥。“有了这样的床，他只好在院子里洗个澡，放回去，放在床上睡觉。”很少露面的侯的大儿子侯耀忠也回忆说，他和父亲过去常常在院子里做小吃。泡馍和牛肚都是他父亲最喜欢的食物，院子里的香味总是飘到巷子里。
65，438+05岁的侯在鼓楼市场世纪茶馆前的小摊上唱京剧，同时在鼓楼市场相声场听相声，师从相声演员常、聂、郑、、张、等。有一次会场只有一个相声演员，侯说:“我来帮你吧！”就这样，侯第一次登台谈相声。那时候他说的笑话叫杂学，后来叫剧杂谈。因为侯学过京剧，这个笑话讲得很成功。此后，他开始在鼓楼市场说相声，并在《世纪茶馆》待过。
当21岁时，他正式拜为师。跟老师学完之后，我去了西单商场北场，一个正规的相声场地。1950 65438+10月19、侯等人发起成立北京相声改良小组，改良相声，发展相声艺术
就管一家的“一家等”
侯，侯，年轻的时候没有大号。在进相声门之前，他只有一个外号叫“小尤儿”。大师给他取名叫“宝”，后来又把它改成了“林”。
朱阔泉，绰号“大面包”，是20世纪30年代著名的“相声五杰”(高德明、张杰尧、朱阔泉、徐德贵和唐金城)之一。当时他们在西单相声工作室工作，在北京享有盛誉。1933初夏，京剧大师周进京，在广德楼演出，上演了《月下萧何追韩信》、《徐策跑城》等剧目，一时轰动京城，三天就卖光了。周:佟麒麟这个艺名在当时已经很红了。去广德楼拜见周，一是为了和大师交朋友，二是为了看大师表演，学习京剧的风格，丰富自己的相声事业。这一天，朱阔泉匆匆赶到广德大厦。没想到，因为没买票，被门房挡住了。尽管朱阔泉解释了又解释，但无济于事。门房道:“这是齐老板定的规矩。请原谅我。”说:“我是齐老板的朋友”。门房道:“好，你等着朱先生，我去报齐老板。”随后，他匆匆赶到后台向周汇报了的情况。周沉思了一会儿说:“我在北平不是有个朋友叫朱阔泉吗？”搬运工说:“朱先生胖了……”周对说，“我不敢承认。请你回去。”门房回到门口，对说:“齐老板不认识你。你没有朋友。请你回去。”朱阔泉听到这话时被吓了一跳。他对自己说，周有这么大的架子，于是他央求门房再向老板齐汇报。谁知门房一听就火了；“我知道老板也不认识你，我还是自己掏钱买票看戏吧。”这句话，只有朱阔泉惭愧，气冲到脑门，一跺脚，好！不要交这个朋友！朱阔泉越想越窝囊，好你个独角兽小子！我徒弟叫“独角兽小子”！我必须羞辱你！后来朱阔泉收了三个徒弟，老大姓李，名“李宝琦”；然后收“小游儿”为徒，取名“后林宝”；后来，他收了一个叫王的徒弟，给他取名为“王”。结果，所有的“宝器林宝宝盒——麒麟盒”都被收集起来，朱阔泉的愿望也实现了。解放后，侯为了消除这种误解，将“林”改为“林”，这就是“侯”的由来。
关于后的故事太多了，以至于在文化大革命期间，人们仍然编造了许多关于他的笑话。比如有一次他在等批评，人家不打他，他就说:“我等了好久，都是白等。”
“文化大革命”期间，有一次把人大代表的名单送给主席，他专门找了一栏叫侯的，问为什么没有侯。工作人员说他会赶紧改正。那时，侯正在干校工作。侯正在地里干活，听到军代表叫他“回去洗脚，准备一双鞋子”，侯就不停地打鼓。他被送到火车站，问旁边的人怎么回事，他们也不告诉他。他到北京后，立即向革命委员会报告，发现人们对他微笑，他的称呼也变了，称他为同志。这时有人告诉他有革命任务，让他回忆传统笑话。后才“翻身”。侯留下的视频几乎都是毛主席在中南海说相声的时候录的。
在生活中，有许多关于侯的笑话。比如他访问美国，当地记者问他:里根是演员，但他当上了总统，你也是演员。你能成为你国家的总统吗？侯林宝说:里根，我知道，我们是不同的。他是二级演员，我是一级演员。他的回答充满了机智和幽默，令人惊叹。
一家酒楼请侯先生题字，他写了三个字“不起眼”:这是一语双关。一是餐厅的地方不起眼，二是餐厅的食物很独特，让人看起来不起眼。他从不以知识分子自居，却表现出很高的文化内涵。他可以说是一个没有学历的高级知识分子。
侯平时极其风趣，谦虚中透着骄傲。他有一枚印章，上面刻着“一家等候”。他说，我姓侯，公章是个侯，说明我家姓侯，我只在乎一个。在过去，我被称为万户侯或什么的，但我没有那么多。
侯于1993年2月4日14: 42在北京逝世。在他去世之前，他在录音中给观众留下了一句话:亲爱的观众，尊敬的观众，侯将去而逝。我为你的轻率感到抱歉。我祝你身体健康，万事如意...
编辑这段人的故居
侯故居位于东四头头胡同深处。从1987到1993，侯大师在这条胡同度过了他最后的六年。他把这里当成了“书房”，很多经典笑话都是在这里诞生的。
沿着东四路口往北走，路东第一条巷子就是东四头条。靠近胡同尽头，可以看到路南19号院。灰色的院墙上白底金字写着“侯故居”，是侯的好友、著名漫画家方成先生题写的。
19号院占地不大，在胡同里不显眼。故居改造后，灰墙红窗依旧，只是北屋两间，南屋三间，合并成一个三居室的大房子。走进故居，先经过一条狭长的走廊，走廊两边挂满了侯先生的照片。整个房间里，最显眼的是侯大师生前的近40张老照片——从12岁在天桥读书，到后来的全家福照片。老房子的前院子被改造成了客厅，北屋被布置成了会客室和书房。当时侯先生家的装修就是这么简单。旧家具都是旧物件。书桌、太师椅、扇子、大衣、醒木等侯先生的用具摆放整齐，桌上的砚台还在。房间里，一尊侯先生铜像栩栩如生，格外引人注目:侯还是那副熟悉的表情，长脸，细节分明，下颌微抬，身穿长衫，手持折扇坐在八仙桌前，谈笑风生。
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