大友克洋人物简介
大友克洋
大友克洋（OtomoKatsuhiro），1954年4月14日出生于日本宫城县，日本动画导演、编剧、制片人、漫画家。
1986年，执导个人首部动画电影《迷宫物语》，从而正式开启了他的导演生涯。1988年，执导科幻剧情动画电影《阿基拉》上映。1995年，与冈村天斋、森本晃司联合执导惊悚科幻动画电影《回忆三部曲》。2004年，执导冒险动画电影《蒸汽男孩》上映。2006年，执导奇幻剧情片《虫师》，该片入围第63届威尼斯国际电影节主竞赛单元。2012年，执导古装动画短片《火要镇》，该片获得第16届文化厅媒体艺术节动画类大奖。2013年，与森田修平、安藤裕章等3位导演联合执导联合执导动画短片集《短暂和平》。2014年，获得第41届安妮奖温瑟·麦凯奖。2015年，获得第42届安古兰国际漫画节“最优秀奖”。
中文名：大友克洋
外文名：OtomoKatsuhiro
国籍：日本
星座：白羊座
出生地：日本宫城县
出生日期：1954年4月14日
职业：导演、编剧、制片人、漫画家
代表作品：回忆三部曲、阿基拉、迷宫物语
主要成就：第41届安妮奖温瑟·麦凯奖
演艺经历
漫画家时期
1973年，大友克洋在《Action》杂志上发表第一本漫画《枪声》。1979年，发表了喜剧漫画《火球》。1980年，他在《YOUNGER漫画》杂志中发表了漫画《MEMORIES》的第一作《由她的思想中产生》，而另外两作《最臭兵器》、《大炮之街》先后在《video》杂志上发表；同年，发表长篇漫画《童梦》，并凭借该漫画获得第4届日本SF大赏，成为首位获此殊荣的漫画家。1982年，发表了漫画《光明战士阿基拉》，并开始在《YOUNGER漫画》杂志上连载，于1993年完成了全部6卷的故事。
导演时期
1986年，与川尻善昭、林太郎联合执导科幻剧情动画电影《迷宫物语》，这是大友克洋执导的首部动画电影，从而正式开启了他的导演生涯。1987年，与森本晃司、大森英敏等8名导演联合执导短片集《机器人嘉年华》。
1988年，执导根据同名漫画改编的科幻剧情动画电影《阿基拉》上映，由岩田光央、佐佐木望、小山茉美联袂配音，讲述了未来的日本东京，军方一直在秘密进行的“阿基拉”项目导致巨大灾难的故事。之后，该片被《帝国》（英国电影杂志）评选为“影史百大非英语电影”第51名。
1991年，执导由中村友梨香、萨布联合主演的喜剧片《国际恐怖公寓》，这是大友克洋执导的首部真人电影。1995年，与冈村天斋、森本晃司联合执导惊悚科幻动画电影《回忆三部曲》上映，该片由山寺宏一、矶部勉、千叶繁领衔配音。1998年，担任由今敏执导的惊悚动画电影《未麻的部屋》的制片人。
2001年，担任由林太郎执导根据手冢治虫的同名漫画改编的科幻剧情动画电影《大都会》的编剧。2004年，大友克洋斥资24亿日元来拍摄冒险动画电影《蒸汽男孩》上映，该片由铃木杏、小西真奈美合作配音，讲述了热衷于机械的天才少年与妄图借助新技术谋利的野心财阀间的争斗故事。
2006年，执导根据漆原友纪的同名漫画改编的奇幻剧情片《虫师》，由小田切让、江角真纪子、苍井优联合主演，讲述了常见动植物截然不同的生物“虫”和当两个世界重叠时出现的特殊人物“虫师”之间的故事，该片入围第63届威尼斯国际电影节主竞赛单元。
2012年，执导由早见沙织、森田成一合作配音的古装动画短片《火要镇》，该片获得第16届文化厅媒体艺术节动画类大奖、第67届每日电影奖大藤信郎奖，并入围第85届奥斯卡金像奖最佳动画短片奖十强提名。
2013年，与森田修平、安藤裕章等3位导演联合执导联合执导动画短片集《短暂和平》。2014年，大友克洋获得第41届安妮奖温瑟·麦凯奖。2015年，获得第42届安古兰国际漫画节“最优秀奖”。
主要作品
导演作品
编剧作品
制片作品
漫画作品
插画作品
画集作品
获奖记录
人物评价
大友克洋的作品一向以强烈的视觉风格、壮阔的科幻场景、剧烈的情节起伏与速度感见长，而且他的画风也过于写实，常常带有着一种真人电影才具有的震撼感。（网易娱乐评）
大友克洋是一位极具使命感的艺术家，他的作品基本上都展示了一个独特主题——人性与科技之间的矛盾。他的想象力极为丰富，他以他独到的叙述方式，不断地给观众们展现一个虚幻而又现实的世界，暗含在这些故事中的是他对科技不断进步的时代下对人性的思考。（《美术大观》评）
大友克洋创作的作品题材新颖，画面丰富。他为观众们展现了一种强烈的真实性和身临其中的感觉，从而更加相信故事本身，有力地丰富了故事和情节的真实性。他运用丰富的镜头语言，表现了现代技术与人类尖锐的冲突关系，深化了其动画电影的主题思想。他利用自己与众不同的风格和细致的画风完美呈现了机械与人类之间爱恨交织的关系。（《现代装饰(理论)》评）
大友克洋创作的一系列动画电影秉承了他一贯的风格，在他的作品中给观众们面前讲一个虚幻的未来世界展现强烈的真实感觉和对现代社会高度现代化的解读，他的作品选择的题材与创意的极端化，并呈现出崭新的视觉感受。此外，他在应用新技术的同时并没有舍弃动画应有的特点，反而他在继承于手冢治虫和宫崎骏的基础上与自己独特的富有矛盾色彩的风格相结合，创造了自己的动画主题思想。（《芒种》、《明日风尚》评）
大友克洋将形态各异的机械贯穿于他的每一部作品，然而这一标志在他的电影系列中扮演了不同的角色。他擅长营造冰冷的机器世界，他往往利用“意象”来隐喻或暗示他的某种思想观念。他的作品不像宫崎骏的动画有阳光般的感情基调，他的动画往往充满了人性的阴暗，文明的腐败和社会挫败的影像。他每个时期的作品几乎都会指向操纵社会的政治势力，通过社会底层小人物的人生遭遇来传达出忧伤的怜悯与无奈的同情。他在反思现实社会人性状况的时候，将现实生活以讽刺与幽默的手段夸张地再现了出来。（《才智》评）