唱念坐打是中国戏曲表演的四种艺术手段其中做指的是

唱念坐打是中国戏曲表演的四种艺术手段其中做指的是舞蹈化的形体动作。

“唱念坐打”的简介

1、“唱”

唱指的是唱功，通过运用声乐技巧来表现人物的性格、感情与精神状态，把传声与传情结合起来，通过声乐的艺术感染力，表现剧中人的心曲。

2、“念”

念指的是音乐性念白。戏曲念白大体上可分为两大类，即韵白和散白，都是经过艺术提炼的语言，具有节奏感和音乐性，铿锵悦耳，与唱相互协调。

3、“做”

做指的是做功，一般又特指舞蹈化的形体动作。演员在创造角色时，手、眼、身、步各有多种程式，髯口、翎子、甩发、水袖各有多种技法，灵活运用这些程式化的舞蹈语汇，以突出人物性格上、年龄上、身分上的特点，并使自己塑造的艺术形象更增光辉。

4、“打”

打则指的是武功，是传统武术的舞蹈化，也是生活中格斗场面的高度艺术提炼。一般分为把子功和毯子功两大类。

我国戏曲的艺术性：

1、综合性。

以唱、念、做、打“四功”为例，在没有被戏曲综合之前，他们都是一门独立的艺术，被综合进戏曲艺术之后，相互制约，对塑造人物和表现故事情节各司其职。

2、写意性。

这是中国戏曲的又一美学特征，也是区别于西方戏剧的一个重要标志。在表现内容上，中国古代戏曲家和理论家们历来强调戏曲必须表现剧作家自己在现实生活中的感受，即“意”，而不是简单的模仿生活。

3、地方性。

地方性是中国戏曲基本特点之一。我国幅员辽阔，每个地区大都有自己的民俗和方言，且戏曲起源于民间，基本以本土方言和民间小调演出，形成特色的戏曲。

昆曲《西厢记》——曲里面可以强烈体会到中国戏曲艺术特有的艺术形态和其美学特质。并且其中利用了唱念做打等多种艺术形态将剧中人物的个性和遇事的心理变化表现的淋漓尽致。