你说夕阳和孤独的齐飞，还有秋水一起生长是什么意思？

“夕阳寂寞齐飞，秋水同天”的出处是:唐代王波《王腾亭序》。

我给你摘录了包含这两句话的原文，供你参考:

绣花雕花，山原充满眼光，川泽豪放。颜路，钟鸣丁美食之乡；葛船迷津，青鸟黄龙。云销雨霁，五彩分明。晚霞孤鸭共飞，秋水同天一色。渔舟唱晚，沿海声穷，严阵惊寒，声破衡阳浦。

翻译成白话文，是这样的:

推开雕刻精美的亭子门，俯瞰装饰着五颜六色装饰物的屋顶，山川平原尽收眼底，河流出奇的迂回。到处都是巷子和房子，很多有钱人家都在吃吃喝喝。葛船满摆渡，满是雕青雀黄龙的大船。云停雨落，阳光明媚，天空晴朗；夕阳下，彩霞与孤鸟齐飞，秋天的河水与辽阔的天空相连，是同一个颜色。晚上，渔民在渔船上唱歌，歌声响彻栗鹏的湖畔；深秋，雁感寒意，惊叫连连，哀鸣声一直延续到衡阳的水岸。

只看文章可能很难理解意思，所以结合当时文章的创作背景来理解比较好:

公元675年(上元二年)，为庆祝新建亭，邀女婿吴于九月九日作序，以示其名。没想到，就在他假装谦虚的时候，王波开始写作了。以“换衣服”为名，严愤然离开会场，有人专门等他写信。第一次听到“张羽是老县城，洪都是新房”时，龚燕觉得“也是老生常谈”；接下来“台枕在夏郊，宾主尽在东南之美”，公听而踌躇；至于那句“夕阳与寂寞齐飞，秋水共长成一色”，更是让人大感“这才是真正的天才，应该是不朽的！”，出于于波一方而观之，遂急欲请宴，甚欢。

关于《王腾亭序》的创作时间，历来有两种说法。其中有一篇是晚唐五代王所作的《唐·伊彦》:“十四岁写《王腾亭序》。”当时，王波的父亲可能被任命为六合县(今江苏省)的订单，和王波前往六合，通过洪州。在这篇序言中有“少年知无不言，言无不尽”的说法，也可以证明。其次，元代新《唐才子传》认为《亭序》是去交趾(越南河内西北)拜见其父(当时其父为交趾县令)时所作，于去年二年(675年)由南昌路过。

既然说到这里，那就让我们一起来欣赏和评论这篇文章吧:

本文重点介绍了王腾馆的壮观景象。写写酒席优雅隆重的气势，抒发一下自己的感受。在解释了“老县城”和“新房”的历史沿革之后。是由展馆的地理位置和周边环境写出来的。“拥三河五湖，控蛮荒风光引瓯越”“流水尽寒潭清，烟凝山色紫”“夕阳与落寞齐飞，秋水皆同。”王腾馆就坐落在这片江南土地上。然后，作者的笔由远及近，由表及里。“台青，天沉；飞亭滴丹，下无陆。叫做《桂殿兰宫》《绣问》《初落地》。王波不禁感到兴奋。他是一个著名地区的男孩，他很幸运有机会参加宴会。但面对高官显贵，难免有些心酸和难过。他反而感叹自己的“不平”“幸运”“命运多舛”。表达自己深深的郁闷和委屈，倾诉自己“抛笔”“志愿”报国的心情和勇往直前的决心。爱情来源于风景，写风景是为了抒情、景物、情感的相互渗透，水乳交融。很自然，就像流水一样，自由自然的流淌。

对比和描述，鲜艳的颜色。作者可以描写洪州的风光，葛藤的盛况，表达人物的感情。展和头发生长，非常成功地运用了涂抹和染色的方法。比如解释洪州的“人杰地灵”时。一口气布局了十四句，从历史人物到现实人物，从文官到武将，孜孜不倦；写王腾亭的远景，有沙洲岛，有远野，有江船舸，有宫室，有眼底。

而这种描述是在对比中进行的。这就使得文章一波三折，跳跃起伏，前前后后。“凉莱发与清风，纤歌凝与白云。绥远有翠竹，令彭泽生气；丽水朱华，点亮临川之笔。”和弦、纤歌、美酒、佳话、佳境、美景、赏心悦目。“四美两难”，这是一场史无前例的盛宴。相比之下，“运不齐，命多舛；冯唐易老，李广难封”。天才的沦落和迷茫是多么可悲。这是人物处境的对比。还有“阳光下看长安”、“云中指武辉”，都是地域比较；“我快乐地飞翔”和“我快乐地悲伤”是情感上的对比杨毅不接，爱抚凌云，爱惜自己；时钟相遇，流水嬉戏有何耻？“这是才华和知己之间的对比。这种强烈的色彩对比，在揭示人物内心的忧虑，烘托文章主旨方面，可以产生对立互补的艺术效果。

对仗工整，典故恰到好处。除了错呼、、来来、允儿等感叹词、助词和伯的自称之外，大部分都是四字对句和六字对句。其中有一些单句，如“云消雨明”“夕阳寂寞齐飞，秋水共长”等；有的是复合句，如“物之宝，龙灯射牛斗之市；人杰地灵，许茹远《陈榻上的扇子》“渔舟唱晚，响穷之滨；严阵大惊，声破衡阳之蒲”；也有一些对这句话的，比如“金三江带五湖，控蛮夷引瓯越”，“金三江带五湖”，“控蛮夷引瓯越”互相对。再比如《藤椒冯祺》、《紫点双清》、《龙光》、《牛斗》。这种对仗句不仅整齐对称，而且复杂多变，节奏快，整齐和谐，有力度。

文中多次出现的典故。而且都用得恰到好处，不仅没有冗余感和晦涩感，还让文章看起来丰富典雅，委婉曲折，真挚真挚。“冯唐易老，李广难封”，“屈贾谊在长沙”，“浪迹海乐”，这四个典故放在一起比喻作者的命运，因替裴写作而被拒绝，因写“英王之鸡”而被皇帝驱逐。虽有愤懑，但隐而不露，无金刚怒目之嫌。“北海虽赊，但蒸蒸日上；寒角已去，桑葚未迟。”这两个典故隐喻了我无所畏惧、勇往直前的坚定信念。“静待终军弱冠”“怀中掷笔”“望风长啸”等典故。比喻他“破浪前行”的英雄气概和奋发向上的决心。

化静态为动态，以物拟人化。用拟人的手法把客观静止的东西写成动态的感觉，是《王腾亭序》的又一特色。作者善于选词炼字，激活事物的状态，如“飞亭、流丹”、“梯田苍翠”。只因为“飞”、“流”、“耸”这几个字，巍峨的亭台会腾飞，富贵的画师会潺潺，梯田上的翠绿色会高高升起。静物变成了动物，真的很奇妙。而洪州古城，却成了以“三江”为裙，以“五湖”为带的切割巨人，近则“蛮”，远则“瓯越”。至于像“星驰”这样的“辉煌”。“如云”的“赢友”更是形象生动。

在艺术上，《王腾馆序》有以下写作特点:

(1)句式错落有致，节奏分明。

全文以四六句为主，有四六句杂句。七句、六句、四句、三句、两句，甚至一句，这些句式根据表意的需要交替使用，使节奏清晰，内容融为一体。一般来说，用两个字来表达感情(文章里有两个地方:“呵呵”和“唉”)。三句四句用于一个话题的开头或转折。六句或七句的组合，就是平实的叙述。四六句或四六句并用，作为叙事或抒情的展开部分。只有一个“博”字，指的是自己，表达的是提顿语。这样，整篇文章的写作跌宕起伏，自然循环。

(2)诗词装饰精美，繁花似锦。

整篇文章用的都是对偶句，既有字面意义，也有音韵意义。比如“天高地广，宇宙无限；我满腹忧愁，我知道的事情很多。”“屈家义在长沙，非无主；洪亮在海里，是不是缺少时间？”“夕阳与寂寞齐飞，秋水同天”等。，一句平仄相间，上下句平仄相对。这样强调音律，并不影响意思的表达，写出来的句子抑扬顿挫，富有音乐感和诗意。此序如《一物之宝》、《蔡骏行痴》、《紫电绿霜》、《青鸟黄龙》、《绥远青竹》、《水冶朱华》等，就是讲究文辞的典型。这样，文章就丰富多彩，赏心悦目。

(3)运用典故，简洁含蓄

这篇序用了很多典故来描写抒情，有的是历史故事，有的是前人的句子，而且用的手法各不相同，有的很明确，如“冯唐易老，李广难封”；有的是偷偷用的，比如“贪泉时感凉，干时喜”；有的正在被利用，如“孟品味高洁，自由报国”；有些是反着用的，比如“阮籍猖狂，路到尽头怎么哭？”典故的运用增强了文章的表达效果。